基本介紹

《春閨思》是唐代詩人張仲素的作品。此詩描寫征人妻子在春天里思念丈夫的心態，開頭緊緊扣住一個”春“字來寫，展現了一派郊野的春光；后兩句從寫景轉為寫人，刻畫女主人公的特寫形象。全詩雖篇幅短小，但構思新巧，剪裁精工，場景選擇典型，人物刻畫生動，語約意遠，堪稱佳作。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊裊城邊柳⑴，青青陌上桑⑵。

提籠忘采葉⑶，昨夜夢漁陽⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊（niǎo）裊：纖長柔美貌。明楊慎《升庵詩話·余延壽折楊柳》：“大道連國門，東西種楊柳。葳蕤君不見，裊裊垂來久。”

⑵陌（mò）上：路旁。陌，田間小路。

⑶葉：此處指桑葉。

⑷漁陽：古代郡名，治所在今天津薊縣。因此處邊陲，常陳重兵把守，后世遂用以指稱邊境征戍之地。

白話譯文

城墻邊依依細柳，小路旁青青嫩桑。

提著籃忘了采葉，昨夜又夢到漁陽。

背景介紹

唐代邊境戰爭頻仍，又加上安史之亂，給人民帶來了極大的痛苦。唐詩中，包含廣大量描寫征夫思婦相互懷念的作品。張仲素是以寫閨情見長的。這首《春閨思》就是這類作品，其具體創作時間暫時難以考證。

作者介紹

張仲素（約769～819），唐代詩人，字繪之，符離（今安徽宿州）人。憲宗時為翰林學士，后終中書舍人。其詩多為樂府歌詞，以寫閨情見長，語言上十分清婉爽潔，悠遠飄逸，少有庸作；題材上以寫征人思婦的居多，也有描寫宮樂春旅的作品?！度圃姟蜂浧湓娙攀?。

鑒賞評價

整體賞析

風俗畫畫家畫不出時間的延續，須選“包孕最豐富的片刻”畫之，使人從一點窺見事件的前因后果。這一法門，對短小的文學樣式似乎也合宜，比如某些短篇小說高手常用“不了了之”的辦法，不到情事收場先行結束故事，任人尋味。而唐人五絕名篇也常有這種手法的運用，張仲素《春閨思》就是好例。

這詩的詩境很像畫，甚而有幾分像雕塑?！把U裊城邊柳，青青陌上桑”。城邊、陌上、柳絲與桑林，已構成一幅春郊場景?！把U裊”寫出柳條依人的意態，“青青”是柔桑逗人的顏色，這兩個疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意。這就組成一幅村女采桑圖：“蠶生春三月，春柳正含綠。女兒采春桑，歌吹當春曲”（《采桑度》），真可謂“無字處皆具義”（王夫之）。于是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環境：城邊千萬絲楊柳，會勾起送人的往事；而青青的柔桑，會使人聯想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離情了。

后二句在蠶事漸忙、眾女采桑的背景上現出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思，一動不動，手里提著個空“籠”——這是一個極富暗示性的“道具”，“提籠忘采葉”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心兒何往，末句就此點出“漁陽”二字，意味深長?！皾O陽”是唐時征戍之地，當是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是思念起從軍的丈夫，傷心怨望。詩寫到此已入正題，但它并未直說眼前少婦想夫之意，而是推到昨夜，說“昨夜夢漁陽”。寫來不僅更婉曲，且能見晝夜懷思、無時或已之意，比單寫眼前之思，情意更加深厚。

“提籠忘采葉”，這詩中精彩的一筆，是從上古詩歌中借鑒而來。楊慎早有見得，道是：“從《卷耳》首章翻出?！薄对娊洝ぶ苣稀ぞ矶肥菍懪討涯钫鞣蛑?，其首章云：“采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行?！毙笨谛】鸩浑y填滿，卷耳也不難得，老采不滿，是因心不在焉、老是“忘采葉”之故，其情景確與此詩有神似處。但就詩的整體說，彼此又很不同?！毒矶方又蛯懥伺影兹兆鰤簦孟胝煞蛏仙健⑦^岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷思寫得非常具體。而此詩說到“夢漁陽”，似乎開了個頭，接下去該寫夢見什么，夢見怎樣，但作者就此帶住，不了了之。提籠少婦昨夜之夢境及她此刻的心情，一概留給讀者從人物的具體處境回味和推斷，語約而意遠。這就以最簡的辦法，獲得很大的效果。因此，《春閨思》不是《卷耳》的摹擬，它已從古詩人手心“翻出”了。

名家點評

明代徐用吾《唐詩分類繩尺》：真情實意，詞語悲婉。

明代唐汝詢《唐詩解》：見柳而感別；因桑而懷人，宜其不能采也。此從《卷耳》翻出。

明末清初邢昉《唐風定》：顧云：是樂府“鋪麋”意。

清代吳昌祺《刪訂唐詩解》：吳昌祺曰：下聯脫化固妙，而起以“柳”興“?！保謴摹斗ツ尽氛聛?。

清代黃叔燦《唐詩箋注》：“裊裊”句是賓，“陌上桑”是主，然“邊城柳”亦是傷別之景，相引入妙。

清代李锳《詩法易簡錄》：前二句皆說眼前景物，而末句忽掉轉說到昨夜之夢，便令當日無限深情，不著一字而已躍躍言下。筆法之妙，最耐尋味。

清代吳瑞榮《唐詩箋要》：畫出形神失據，行經絕無佻巧之氣，唐音所以足貴。

近代鄒弢《精選評注五朝詩學津梁》：起對偶，柳與桑切春也。后二句但寫“思”字。

近代俞陛云《詩境淺說續編》：五言絕句中憶遠之詩，此作最為入神。從《詩經》“采采卷耳，不盈傾筐。嗟我懷人，置彼周行”點化而來，遂成妙語，令人攬挹不盡。