《賣(mài)報(bào)歌》是音樂(lè)家聶耳創(chuàng)作于二十世紀(jì)三十年代的一首膾炙人口的兒童歌曲。樂(lè)曲曲調(diào)簡(jiǎn)單，朗朗上口，曲調(diào)明快、流暢，以樸實(shí)生動(dòng)的語(yǔ)言，辛辣詼諧的筆調(diào)，深刻地描述了舊社會(huì)報(bào)童的苦難生活及對(duì)光明的渴望。

創(chuàng)作背景

1933年聶耳在上海聯(lián)華影片公司工作時(shí)，結(jié)識(shí)了一位名叫“小毛頭”的賣(mài)報(bào)女孩，”“賣(mài)報(bào)童”的原型便是她。這名小女孩姓楊，十歲，還沒(méi)有一個(gè)正式的學(xué)名，人們都叫他“小毛頭” 。有一天“小毛頭”餓得頭昏眼花，搖搖晃晃的時(shí)候，一輛電車(chē)靠站，一批人從電車(chē)上涌下來(lái)，“小毛頭”被撞倒在地，頭上起了血泡，手上的報(bào)紙散亂一地，“小毛頭”坐在地上大哭起來(lái)。這時(shí)一個(gè)陌生的叔叔幫她拾起了報(bào)紙，還扶她起來(lái)，把弄臟的報(bào)紙都買(mǎi)走了——這人就是聶耳。

聶耳在創(chuàng)作上最注重生活的體驗(yàn)和感受，大家都會(huì)唱的《賣(mài)報(bào)歌》就足以證明了這一點(diǎn)。那是在1933年的秋天的一個(gè)傍晚，他約朋友周伯勛出去走走，他邊走邊對(duì)朋友說(shuō)：這條路上有一位賣(mài)報(bào)的小姑娘（“小毛頭”），賣(mài)報(bào)時(shí)喊的名字很動(dòng)聽(tīng)，想讓周伯勛也聽(tīng)一聽(tīng)。當(dāng)他們走到呂班路 （上海重慶南路）口時(shí)，果然看到了一小姑娘走來(lái)走去，匆忙地賣(mài)著晚報(bào)，她聲音清脆、響亮、有順序地叫賣(mài)著報(bào)名和價(jià)錢(qián)。聶耳走過(guò)去買(mǎi)了幾份報(bào)，同時(shí)跟她聊了起來(lái)，知道她父親有病，家庭生活困難。在回家的路上聶耳沉重地說(shuō)：“很想把賣(mài)報(bào)兒童的悲慘生活寫(xiě)出來(lái)，要請(qǐng)?zhí)餄h或者安娥寫(xiě)詞”。過(guò)了幾天，安娥把詞寫(xiě)好了，聶耳找到了那位小姑娘，把歌詞念給她聽(tīng)，然后問(wèn)她有沒(méi)有不合適的地方，小姑娘想了一下說(shuō)：“都挺好，但如果能把銅板兒能買(mǎi)幾份報(bào)的話(huà)也寫(xiě)在里邊，我就可以邊唱邊賣(mài)了。”聶耳回去立即和安娥商量，在歌詞中添上了“七個(gè)銅板能買(mǎi)兩份報(bào)”的句子。后來(lái)那位小姑娘真的一邊唱一邊賣(mài)，她的歌聲使她的生意也好了起來(lái)。

歌曲歌詞

啦啦啦！啦啦啦！

我是賣(mài)報(bào)的小行家，不等天明去等派報(bào)，一面走，一面叫，今天的新聞?wù)嬲茫邆€(gè)銅板就買(mǎi)兩份報(bào)。

啦啦啦！啦啦啦！我是賣(mài)報(bào)的小行家，大風(fēng)大雨里滿(mǎn)街跑，走不好，滑一跤，滿(mǎn)身的泥水惹人笑，饑餓寒冷只有我知道。

啦啦啦！啦啦啦！我是賣(mài)報(bào)的小行家，耐饑耐寒地滿(mǎn)街跑，吃不飽，睡不好，痛苦的生活向誰(shuí)告，總有一天光明會(huì)來(lái)到。

樂(lè)曲賞析

樂(lè)曲采用了民族調(diào)式中的“525”的四度上下行的典型音樂(lè)形式，在第一句歌詞“啦啦啦”的旋律上，重復(fù)強(qiáng)調(diào)了民族調(diào)式中的“徽”音的反復(fù)使用，后又采用“35653235”的音符構(gòu)成了整個(gè)樂(lè)句的音樂(lè)形式，將歌詞“我是賣(mài)報(bào)的小行家”表現(xiàn)的淋漓盡致。第二句的創(chuàng)作獨(dú)具匠心，并沒(méi)有采用常用的“重復(fù)樂(lè)句”的手段，而是直接進(jìn)入了發(fā)展樂(lè)句的創(chuàng)作，把第一句的音符“35”反過(guò)來(lái)變成“53”來(lái)再進(jìn)行發(fā)展變化，因此的第二句歌詞“不等明天去等派報(bào)”用上了“53532132”的變化發(fā)展旋律。緊接著的創(chuàng)作更有新意，在歌詞的“一面走”上用上了“322”的音符，”一面叫“用上了“612”的音符，好像是在呼應(yīng)歌曲開(kāi)始的“啦啦啦，啦啦啦”的旋律，又好像是歌曲發(fā)展的變化形式。如果是創(chuàng)作中的呼應(yīng)，曲作者巧妙的將第一樂(lè)句的開(kāi)始與第二樂(lè)句的結(jié)尾進(jìn)行斜角對(duì)稱(chēng)的呼應(yīng)，即第一樂(lè)句的開(kāi)始部分和對(duì)應(yīng)第二樂(lè)句的結(jié)尾部分，這在歌曲創(chuàng)作中獨(dú)樹(shù)一幟，令人耳目一新。歌曲創(chuàng)作中的第三樂(lè)句是最難寫(xiě)作的旋律，一般創(chuàng)作中都要在第三樂(lè)句用上最高潮的變化發(fā)展旋律。《賣(mài)報(bào)歌》這一樂(lè)句的寫(xiě)作上水到渠成，完美地寫(xiě)出了非常連貫動(dòng)聽(tīng)而又有高潮的旋律樂(lè)句，并且用在了歌詞“今天的新聞?wù)嬲谩钡脑~句上，和前兩樂(lè)句型式完全不一樣，旋律的創(chuàng)作是舒暢，完整，連貫的寫(xiě)作形式。因此，《賣(mài)報(bào)歌》第三樂(lè)句的創(chuàng)作與前連貫樂(lè)句形成了鮮明的對(duì)比，構(gòu)成了全曲中最精彩的旋律。由于第三句的出色完成，第四句則采用了作曲技巧里的“模仿重復(fù)”手段，曲作者把第三句歌詞中“真正”二字的旋律（5323）用到了第四樂(lè)句的開(kāi)始部分，并進(jìn)行了重復(fù)兩小節(jié)的模仿，用在了歌詞“七個(gè)銅板”和“就買(mǎi)”的歌詞上，再加上歌詞“兩份報(bào)”的語(yǔ)言似的創(chuàng)作旋律演唱式的結(jié)束句的寫(xiě)作，使整個(gè)歌曲完美動(dòng)聽(tīng)。

社會(huì)影響

1934年年歌劇《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》公演時(shí)，特請(qǐng)小毛頭本人扮演劇中報(bào)童，在舞臺(tái)上首次公開(kāi)演唱作為場(chǎng)曲的《賣(mài)報(bào)歌》，從此傳唱開(kāi)來(lái)，深受兒童喜愛(ài)。這首歌短小精悍的兒童歌曲以跳躍的節(jié)奏，活潑的音調(diào)，生動(dòng)地刻畫(huà)出一個(gè)天真活潑的報(bào)童形象。音樂(lè)的情緒樂(lè)觀向上，對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)了希望。 《賣(mài)報(bào)歌》影響了一代代的中國(guó)人,，至今仍得到少年朋友們的喜愛(ài)，它為人們展現(xiàn)了解放前貧窮兒童的苦難生活，教育大家要珍惜今天的幸福生活，更帶有著對(duì)光明未來(lái)的期盼。聶耳的創(chuàng)作源于對(duì)人民群眾的真摯感情。他從生活中尋找創(chuàng)作源泉, 提煉音樂(lè)形象, 并把自己的音樂(lè)創(chuàng)作同生活在社會(huì)最底 層的勞苦大眾緊密地聯(lián)系在一起，激勵(lì)了一代又一代的文藝工作者。

作者簡(jiǎn)介

曲作者

聶耳（1912～1935）中國(guó)音樂(lè)家。原名聶守信，字子義(亦作紫藝),中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲者。原籍云南玉溪。聶耳在他短暫的一生創(chuàng)作了無(wú)數(shù)首激人奮進(jìn)的歌曲，大多深刻地反映了當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的思想感情，準(zhǔn)確地塑造了工人、歌女、報(bào)童等勞動(dòng)群眾的音樂(lè)形象。在抗日救亡運(yùn)動(dòng)中，聶耳的這些歌曲，產(chǎn)生了廣泛深遠(yuǎn)的影響。他的代表作有《義勇軍進(jìn)行曲》、《大路歌》、《碼頭工人》、《新女性》、《畢業(yè)歌》、《飛花歌》、《鐵蹄下的歌女》、《賣(mài)報(bào)歌》、《梅娘曲》等。他的音樂(lè)創(chuàng)作具有鮮明的時(shí)代感、嚴(yán)肅的思想性、高昂的民族精神和卓越的藝術(shù)創(chuàng)造性。他的音樂(lè)創(chuàng)作為中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命音樂(lè)的發(fā)展明確了方向，樹(shù)立了榜樣。

詞作者

安娥（1905～1976），原名張式沅，曾用名何平、張菊生，地下工作化名張瑛。河北省獲鹿縣范談村（今石家莊市長(zhǎng)安區(qū)）人。中國(guó)著名劇作家、作詞家、詩(shī)人、記者、翻譯家、社會(huì)活動(dòng)家。其丈夫?yàn)橹腥A人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》詞作者——田漢。在百代唱片公司（中國(guó)唱片社——上海分社）工作期間和著名作曲家聶耳為同事，和聶耳合作創(chuàng)作出了《賣(mài)報(bào)歌》，還和與作曲家任光合作創(chuàng)作了大量旋律悅耳、意境優(yōu)美的歌曲。建國(guó)后，安娥先后在中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部、保衛(wèi)部工作。后調(diào)入北京人民藝術(shù)劇院、中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)任創(chuàng)作員。抗美援朝時(shí)期曾赴前線(xiàn)訪(fǎng)問(wèn)。1956年在河南訪(fǎng)問(wèn)期間突然中風(fēng)、半身不遂，雖失去工作能力，但臥床期間仍潛心文學(xué)創(chuàng)作。1976年8月18日病逝 。2008年，其作品經(jīng)過(guò)編輯整理出版成書(shū)，名為《安娥文集》。