《揚州慢·淮左名都》是宋代詞人姜夔的代表作。此詞開頭三句點明揚州昔日名滿國中的繁華景象，以及自己對傳聞中揚州的深情向往；接著二句寫映入眼簾的只是無邊的薺麥，與昔日盛況截然不同；“自胡馬”三句，言明眼前的殘敗荒涼完全是金兵南侵造成的，在人們心靈上留下不可磨滅的創傷；“漸黃昏”二句，以回蕩于整座空城之上的凄涼嗚咽的號角聲，進一步烘托今日揚州的荒涼落寞。下片化用杜牧系列詩意，抒寫自己哀時傷亂、懷昔感今的情懷。“杜郎”成為詞人的化身，詞的表面是詠史、寫古人，更深一層是寫己與嘆今。全詞洗盡鉛華，用雅潔洗練的語言，描繪出凄淡空蒙的畫面，筆法空靈，寄寓深長，聲調低婉，具有清剛峭拔之氣勢，冷僻幽獨之情懷。它既控訴了金朝統治者發動掠奪戰爭所造成的災難，又對南宋王朝的偏安政策有所譴責，有一定的積極意義。

作品原文

揚州慢⑴

淳熙丙申至日⑵，予過維揚⑶。夜雪初霽，薺麥彌望⑷。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟⑸。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也⑹。

淮左名都⑺，竹西佳處⑻，解鞍少駐初程⑼。過春風十里⑽，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后⑾，廢池喬木⑿，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒⒀，都在空城。

杜郎俊賞⒁，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工⒂，青樓夢好⒃，難賦深情。二十四橋仍在⒄，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥⒅，年年知為誰生？

注釋譯文

詞句注釋

⑴揚州慢：詞牌名，又名《郎州慢》，上下闋，九十八字，平韻。此調為姜夔自度曲，后人多用以抒發懷古之思。

⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。

⑶維揚：即揚州（今屬江蘇）。

⑷薺麥：薺菜和野生的麥。彌望：滿眼。

⑸戍角：軍營中發出的號角聲。

⑹千巖老人：南宋詩人蕭德藻，字東夫，自號千巖老人。姜夔曾跟他學詩，又是他的侄女婿。黍離：《詩經·王風》篇名。據說周平王東遷后，周大夫經過西周故都，看見宗廟毀壞，盡為禾黍，彷徨不忍離去，就做了此詩。后以“黍離”表示故國之思。

⑺淮左名都：指揚州。宋朝的行政區設有淮南東路和淮南西路，揚州是淮南東路的首府，故稱淮左名都。左，古人方位名，面朝南時，東為左，西為右。名都，著名的都會。

⑼解（jiě）鞍少駐初程：少駐，稍作停留；初程，初段行程。

⑽春風十里：杜牧《贈別》詩：“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。”這里用以借指揚州。

⑾胡馬窺江：指金兵侵略長江流域地區，洗劫揚州。這里應指第二次洗劫揚州。

⑿廢池喬木：廢毀的池臺。喬木：殘存的古樹。二者都是亂后余物，表明城中荒蕪，人煙蕭條。

⒀漸：向，到。清角：凄清的號角聲。

⒁杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在揚州任淮南節度使掌書記。俊賞：俊逸清賞。鐘嶸《詩品序》：“近彭城劉士章，俊賞才士。”

⒂豆蔻：形容少女美艷。豆蔻詞工：杜牧《贈別》：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”

⒃青樓：妓院。青樓夢好：杜牧《遣懷》詩：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。”

⒄二十四橋：揚州城內古橋，即吳家磚橋，也叫紅藥橋。

⒅紅藥：紅芍藥花，是揚州繁華時期的名花。

白話譯文

淳熙年丙申月冬至這天，我經過揚州。夜雪初晴，放眼望去，全是薺草和麥子。進入揚州，一片蕭條，河水碧綠凄冷，天色漸晚，城中響起凄涼的號角。我內心悲涼，感慨于揚州城今昔的變化，于是自創了這支曲子。千巖老人認為這首詞有《黍離》的悲涼意蘊。

揚州是淮河東邊著名的大都，在竹西亭美好的住處，解下馬鞍少為停留，這是最初的路程。過去是十里春風一派繁榮景色，而我如今看到卻長滿薺麥葉草一片青青。自從金兵進犯長江回去以后，荒廢了池苑，伐去了喬木，至今還討厭說起舊日用兵。天氣漸漸進入黃昏，凄涼的號角吹起了冷寒，這都是在劫后的揚州城。

杜牧有卓越的鑒賞，料想今天，重來此地一定吃驚。即使“豆蔻”詞語精工，青樓美夢的詩意很好，也困難表達出深厚的感情。二十四橋仍然還在，卻橋下江中的波浪浩蕩，凄冷的月色，處處寂靜無聲。懷念橋邊的紅芍藥，可每一年知道它替什么人開花繁生！

創作背景

此詞作于宋孝宗淳熙三年（1176），時作者二十余歲。宋高宗紹興三十一年（1161），金主完顏亮南侵，江淮軍敗，中外震駭。完顏亮不久在瓜州為其臣下所殺。根據此前小序所說，淳熙三年，姜夔因路過揚州，目睹了戰爭洗劫后揚州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，發為吟詠，以寄托對揚州昔日繁華的懷念和對今日山河破的哀思。

作品鑒賞

文學賞析

姜夔在這首詞里用了他常用的小序。小序的好處就在于交代寫作的緣由和寫作的背景。而這首小序則更明確地交代了這首詞的寫作時間、地點、原因、內容、和主旨。讓人更好地、更深入地了解詞人寫作此詞時的心理情懷。

全詞分為上下兩闋。但兩闋的寫作手法都是運用一種鮮明對比，用昔日揚州城的繁榮興盛景象對比現時揚州城的凋殘破敗慘狀，寫出了戰爭帶給了揚州城萬劫不復的災難。

詞的上闋，寫出了詞人親眼目睹的景象和自身心理感受。寫出了揚州城在“胡馬窺江去后”令人痛心不已的凋殘和敗壞景象。詞人先從自己的行蹤寫起，寫自己初次經過揚州城，在著名的竹西亭解鞍下馬，稍作停留。走在漫長的揚州道上，詞人所見到的全部是長得旺盛而齊整的薺麥。而昔日那個晚唐詩人杜牧對揚州城美景的由衷溢譽一去不復返。自金人入侵后，燒殺擄掠，揚州城所剩下的也只是“廢池喬木”的了。人們說起那場戰爭，至今還覺得心有余悸和刻骨痛恨。一個“厭”字，很恰當地寫出了人民的苦難，朝廷的昏聵和胡人的罪惡。日落黃昏，凄厲的號角聲又四處響起，回蕩在揚州城孤寂的上空，也回蕩在詞人慘淡的心靈間。詞人很自然地實現了由視覺到聽覺的轉移。

詞的下闋，運用典故，進一步深化了“黍離之悲”的主題。昔日揚州城繁華，詩人杜牧留下了許多關于揚州城不朽的詩作。可是，假如這位多情的詩人今日再重游故地，他也必定會為今日的揚州城感到吃驚和痛心。杜牧算是個俊才情種，他有寫“豆蔻”詞的微妙精當，他有賦“青樓”詩的神乎其神。可是，當他面對眼前的凋殘破敗景象，他必不能寫出昔日的款款深情來。揚州的名勝二十四橋仍然存在，水波蕩漾，冷峻的月光下，四周寂籟無聲。唉，試想下，盡管那橋邊的芍藥花年年如期盛放，也很難有人有情思去欣賞它們的艷麗。詞人用帶懸念的疑問作為詞篇的結尾，很自然地移情入景，今昔對比，催人淚下。

縱觀全詞，行文的基調都籠罩在一種悲涼凄愴的氛圍中。無論是詞人所見到的“薺麥青青”、“廢池喬木”還是在黃昏里聽到的“號角”和“空城”還是詞人自身所想到的杜牧“難賦深情”和不知亡國恨的“橋邊紅藥”，都是一種悲劇的寫照。

情景交融是這首詞在寫作表現手法上最顯著的一個特點。移情入景，樂景寫哀，都是詞人經常使用的手法。特別是樂景寫哀，詞人在文中寫了大量的樂景：名都，佳處，二十四橋……可是，寫樂景是為了襯托哀情，是為了對比“現在”的慘狀：名都的凋殘，佳處的弊壞，二十橋的冷寂……正如王夫之所說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂。”

用今昔對比的反襯手法來寫景抒情，是這首詞的特色之一。上片用昔日的“名都”來反襯今日的“空城”；以昔日的“春風十里揚州路”（杜牧《贈別》）來反襯今日的一片荒涼景象——“盡薺麥青青”。下片以昔日的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”、“青樓夢好”等風流繁華，來反襯今日的風流云散、對景難排和深情難賦。以昔時“二十四橋明月夜”（杜牧《寄揚州韓綽判官》）的樂章，反襯今日“波心蕩、冷月無聲”的哀景。下片寫杜牧情事，主要目的不在于評論和懷念杜牧，而是通過“化實為虛”的手法，點明這樣一種“情思”：即使杜牧的風流俊賞，“豆蔻詞工”，可是如果他而今重到揚州的話，也定然會驚訝河山之異了。借“杜郎”史實，逗出和反襯“難賦”之苦。“波心蕩、冷月無聲”的藝術描寫，是非常精細的特寫鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹簫”的風月繁華已不復存在了。詞人用橋下“波心蕩”的動，來映襯“冷月無聲”的靜。“波心蕩”是俯視之景，“冷月無聲”本來是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個畫面，從這個畫境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之，寫昔日的繁華，正是為了表現今日之蕭條。

善于化用前人的詩境入詞，用虛擬的手法，使其一波未平，一波又起，余音繚繞，余味不盡，也是這首詞的特色之一。《揚州慢》大量化用杜牧的詩句與詩境（有四處之多），又點出杜郎的風流俊賞，把杜牧的詩境，融入自己的詞境。

人稱姜夔的詞風清雅空靈，此詞表現得非常突出。此詞的清雅空靈不但表現在詞語上，如“清”“寒”“空”“波心”“冷月”，而且還表現在造境上，如用“猶厭言兵”表現兵燹之后的殘破，用杜郎名句表現揚州昔日的繁華，用“二十四橋”“波心蕩”“冷月無聲”表現清幽傷感的氣氛，用“橋邊紅藥”表現“寂寞開無主”的荒涼。

名家點評

張炎《詞源》：白石詞疏影、暗香、揚州慢、一萼紅、琵琶仙、探春、八歸、淡黃柳等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使入神觀飛越。

先著、程洪《詞潔輯評》：“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”，是“蕩”字著力。所謂一字得力，通首光彩，非煉字不能，然煉變亦未易到。“水”、“橋”、“月”點明今昔情景的不同。

陳廷焯《白雨齋詞話》：“猶厭言兵”的“厭”字，寫得極其傳神。意謂揚州遭兵火后，荒廢的池沼、尚存的大樹，至今仍厭惡談論戰事。“無數傷亂語，他人累千百言，亦此韻味。”

鄭文焯批《白石道人歌曲》：紹興三十年，完顏亮南寇，江淮軍敗，中外震駭。亮尋為其臣下弒于瓜州。此詞作于淳熙三年，寇平已十有六年，而景物蕭條，依然有廢池喬木之感。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫維揚亂后景色，凄愴已極。千巖老人，以為有《黍離》之悲，信不虛也。至文筆之清剛，情韻之綿邈，亦令人諷誦不厭。起首八字，以拙重之筆，點明維揚昔時之繁盛。“解鞍”句，記過維揚。“過春風”兩句，忽地折入現時荒涼景象，警動異常。且十字包括一切，十里薺麥，則亂后之人與屋宇，蕩然無存可知矣。正與杜甫“城春草木深”同意。“自胡馬”三句，更言亂事之慘，即廢池喬木，猶厭言之，則人之傷心自不待言。“漸黃昏”兩句，再點出空城寒角，尤覺凄寂萬分。換頭，用杜牧之詩意，傷今懷昔，不盡歔欷。“重到須驚”一層，“難賦深情”又進一層，“二十四”兩句，以現景寓情，字練句烹，振動全篇。末句收束，亦含哀無限。正亦杜甫“細柳新蒲為誰綠”之意。玉田謂白石《琵琶仙》，與少游《八六子》同工。若此首，亦與少游《滿庭芳》同為情韻兼勝之作。惟少游筆柔，白石筆健。少游所寫為身世之感，白石則感懷家國，哀時傷亂，境極凄焉可傷，語更沈痛無比。參軍蕪城之賦，似不得專美于前矣。周止庵既屈白石于稼軒下，又謂白石情淺，皆非公論。

沈祖棻《宋詞賞析》：首兩句，周濟指為“俗濫處”，不知于天下名勝、昔日繁華，特鄭重言之，益見“薺麥青青”、“廢池喬木”、“黃昏清角”種種荒涼之不堪回首，乃有力之反襯，非漫然之濫調也。“過春風”兩句，序所謂“《黍離》之悲”。十里長街，惟余薺麥，則屋宇蕩然可知。“廢池喬木，猶厭言兵”，則居人心情可知。“漸黃昏”兩句，點明時刻，補足荒寒景況。下片用杜牧詩意，而以“重到須驚”四字翻進一層。“俊賞”與起兩句綰合，“須驚”、“難賦”與“過春風”以下綰合，昔之繁盛，今之殘破，俱在其中；而上片著重景色，下片著重情懷，意雖接連，詞無重復。“二十四橋”兩句，與“黃昏”相應，又以“仍在”二字點出今昔之感。結句言昔之“名都”，今則“空城“，縱”橋邊紅藥“，年年自開，豈復有春游之盛？”知為誰生“，嘆花固不知，人亦不知也。清初蔣超《金陵舊院》云：“錦繡歌殘翠黛塵，樓臺已盡曲池煙。荒園一種瓢兒菜，獨占秦淮舊日春。“詞中薺麥，即詩中瓢兒菜也。