基本介紹

《宮娥》（Las Meninas，The Maids of Honor）是西班牙畫家迭戈·羅德里格斯·德·席爾瓦·委拉斯凱茲1656年創作的一件油畫作品，現收藏于西班牙普拉多美術館。

該畫是一幅有著風俗性特色的宮廷生活畫，它描繪了宮廷里的日常生活。小公主瑪格麗特·特蕾莎被描繪得既莊嚴又具有掩蓋不住的稚氣，占據畫面的中心的位置。一名宮女向她跪獻水杯，畫面左邊是正在作畫的畫家本人。畫家把自己安排在這一頗具戲劇性的情節中，使整幅畫具有濃郁的生活氣息和情調。

內容介紹

此畫畫面上，作者委拉斯凱茲站在最左面，手上拿著畫筆，表情嚴肅，接下來從左至右分別為瑪麗亞、小公主瑪格麗特·特蕾莎、伊莎貝爾，瑪麗亞和伊莎貝爾二人是瑪格麗特·特蕾莎公主的侍女。再向右是小矮子瑪麗芭波拉和波圖薩托，后者的腳正踏在一條閉目而憩的獵狗身上。在她們身后站著一男一女，女士為馬塞拉，王后的典衣侍女。男的因處在陰影之中，身份難以判定。畫面最后站在門口的那個人是委拉斯凱茲的親戚涅托，正在注視著室內的情景。在畫面中央位置的一面鏡子里，映出了腓力四世夫婦的影子，他們正擺出姿勢讓委拉斯凱茲描繪，他們既是畫中的委拉斯凱茲筆下的模特，又是畫中場面的旁觀者。

背景介紹

從1622年起，委拉斯凱茲就開始擔任西班牙國王腓力四世的宮廷畫師，到了17世紀50年代后，他又當上了宮廷總管，從國王府邸的室內布置，到宮廷的慶典活動，不管大事小情都要他親自過問，即使在這樣忙碌的情況下，委拉斯開茲還是受國王腓力四世委托，創作了《宮娥》。該畫當年完成時題名為《國王之家》，后來才更名為《宮娥》。

鑒賞評價

藝術鑒賞

主題

該畫具有風俗性的特色，從生活的情趣出發來描寫宮廷中的日常生活，同時，也揭示了這樣一個事實，生活在宮廷里的人們并不快樂，他們受著枯燥禮儀的拘束，連高貴的小公主也是這樣，她失去了兒童應有的天真，也必須保持儀態的擺出一種矜持的姿勢。

構圖

畫家打破宮廷肖像固有的原則，并沒有像傳統繪畫那樣把國王夫婦擺在畫面的中心，而是把他們放在一個次要的位置，這樣的構圖是很大膽的，多少有一點隨意性，他的這種做法是宮廷肖像畫的一種改革，畫面上的人物不再是呆板地排列在一起，而是盡量處在自然的狀態之中，從門及側面窗子射進來的自然光運用得很出色，光線均勻地散布在室內的每一個角落。

人物形象

《宮娥》這幅作品的中心人物是西班牙國王腓力四世的小女兒瑪格麗特·特蕾莎公主，她處于畫面的中心位置，擺出端儀的姿態。左邊的一個宮女跪下來，向她奉上一些茶點，但小公主全然不理會，似乎比較任性。瑪格麗特·特蕾莎右邊的一個宮女正鞠躬行禮，仿佛是在祈求公主用膳，在畫面的右下角，是兩個供宮廷取樂的侏儒和一條打瞌睡的狗，而公主后面站著的兩個年長的仆人可能是瑪格麗特·特蕾莎日常生活的監管者，他們好像正在議論著什么又被突然打斷。

整個畫面最為有趣的是委拉斯凱茲將自己安排在了畫面之中，他手持調色板站在巨大的畫板后，無比神奇，儼然就是他為自己畫的一個肖像。委拉斯凱茲刻意突出了自己胸前佩戴的爵士勛章，這是他夢寐以求的，以顯示出自己的尊貴。大廳的出口站著守衛的士兵，他并沒有挺直自己的身軀，他的一只腳站在了更低的一層臺階上。

透過畫面墻壁上的鏡子顯現出來的人物，正是國王腓力四世和王后瑪麗安娜，他們吸引了現場所有的眼神。但是，是委拉斯凱茲在給國王夫婦繪制肖像，由于瑪格麗特·特蕾莎公主的突然出現為畫家的創作帶來了麻煩呢，還是畫家為瑪格麗特·特蕾莎繪像，由于小公主的任性難以配合，而此時國王和王后突然到來，使整個畫面的故事發生了戲劇性的變化，在尊貴的瑪格麗特·特蕾莎小公主旁每個人物都流露出慌張的神情，只有畫家是那么鎮定自若。而此時，從側窗打入室內的光完全把畫面定格在了這一瞬間，這一瞬間猶如照相機迅速按下的快門，非常真實。

技法

這幅高度達3米的作品，畫面的每個物體與實物同等大小，這些正顯示出了委拉斯凱茲高超的技法。畫家將每件物體都刻畫得相當到位，毫不敷衍。質感、形體、空間、明暗的處理更是讓人拍案叫絕，畫家向人們展示了一個“真實”的時間片段的塑像。

名家點評

云南財經大學傳媒學院漢語言系主任孫婷婷：委拉斯凱茲的《宮娥》打破了相似性鏈條，復原了空間的多重性，從而完成了對傳統繪畫空間的否定。

其他信息

歷史傳承

這幅作品完成之后就一直放在腓力四世的書房，并且不允許任何人偷看。在委拉斯凱茲1660年去世后，腓力四世立刻讓人重新修復了這幅作品，并且在委拉斯凱茲的胸前畫上了一個紅色的神圣十字架。

后世影響

衍生作品

在1957年8月17日至12月30日之間，畢加索依據委拉斯開茲的《宮娥》藍本，繪制了大量的變體畫，數量多達45幅，形成了一個作品系列。后來，他將這些作品捐贈給了巴塞羅那畢加索美術館。