清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。
自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。
老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。
但有故人供祿米，微軀此外更何求？
江村：江畔村莊。
清江：清澈的江水。江：指錦江，岷江的支流，在成都西郊的一段稱浣花溪。曲：曲折。抱：懷擁，環繞。
長夏：長長的夏日。幽：寧靜，安閑。
自去自來：來去自由，無拘無束。
相親相近：相互親近。
畫紙為棋局：在紙上畫棋盤。
稚子：年幼的兒子。
祿米：古代官吏的俸給，這里指錢米。”但有“句，一說為”多病所須惟藥物“。
微軀：微賤的身軀，是作者自謙之詞。
清澈的江水曲折地繞村流過，長長的夏日里，村中的一切都顯得幽雅。梁上的燕子自由自在地飛來飛去，水中的白鷗相親相近，相伴相隨。老妻正在用紙畫一張棋盤，小兒子敲打著針作一只魚鉤。只要有老朋友給予一些錢米，我還有什么奢求呢？
唐肅宗上元元年（760）夏，詩人杜甫在朋友的資助下，在四川成都郊外的浣花溪畔蓋了一間草堂，在飽經戰亂之苦后，生活暫時得到了安寧，妻子兒女同聚一處，重新獲得了天倫之樂。這首詩正作于這期間。
作者杜甫在飽經顛沛流離之后，終于獲得了一個暫時安居的棲身之所。這首詩在一片寧靜的氛圍里，細膩地描畫了優美恬淡的景物，隨意地敘寫了閑適溫馨的生活情趣，表現出作者杜甫難得的一段安定生活給他帶來的滿足和欣然。
“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。”在初夏時節的村莊，一條曲曲折折的江水環繞著村子靜靜流淌，水色清澈，有魚兒在水中戲耍、來去無聲，整個村莊的一切都是那么幽靜。一曲清江，給村落帶來了安寧和清幽，這“清江”即成都的浣花溪，詩人以“清”稱之，大概是喜愛它悠悠然繞村而流。因此給它一個美稱。“抱村流“用擬人的手法寫出了它的可愛，同時也照應了“江村”的詩題。開頭兩句，就定下了全詩的氛圍，挈領了全詩的旨意。萬事悠悠，歷經磨難的詩人不再有擔憂和愁煩，且自怡然欣賞這村中的景色。
“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。”看吧，新建的草堂剛剛落成，就有頑皮的小燕子輕快地飛過來又飛過去，沒有人去理會它們，可是它們自在地玩得那么開心，真像活潑的小孩子一樣。詩人捋著胡子呵呵笑著，信步走到了江邊，江上有兩只白鷗在輕柔地浮游，它們或前或后，時而交頸而鳴，時而追逐著在水面上打著圈兒——它們一定是一對相親相愛的情侶。南朝詩人何遜曾有“可憐雙自鷗，朝夕水上游”的句子，杜甫曾學習何遜的詩，當他看到這種場景，想必會心有所會、悠然忘機。
“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。”詩人懷著愉快的心情緩步向家中走去，看見老伴正坐在門前的樹蔭下，在紙上畫著什么，走近看時，原來是一個棋局。“叮叮”的聲音傳來，小兒子在埋頭認真地敲著一根針，這個貪玩的孩子，他是要自己做個魚鉤兒，好去江邊釣魚玩。這樣的場面大概是村中常可見到的，可是對于經歷了安史之亂，屢受挫折、顛沛半生的作者杜甫來說，是他少有的珍貴的福氣，令他心頭為之一暖。在他“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》）的時候，他何曾想象過這樣溫馨的時刻。這兩句捕捉到生活中最普通的畫面，傳達出一種普遍的親情的溫暖和生活的閑適美好。
“但有故人供祿米，微軀此外更何求？”詩人從眼前和樂安寧的生活場景中發出感嘆：有老朋友贈送我糧食和他的俸祿，我這個平凡卑賤的人還有什么可求的呢？這兩句看似慶幸、表示滿足的話，仔細讀來，其實不知潛含著多少悲苦和酸辛。杜甫能夠居住在成都草堂，全賴友人的幫助，眼前雖有這樣的和樂與安寧，卻是建立在對別人的依賴之上的。被后人尊為“詩圣”的偉大詩人，卻要靠著別人的贈與才能活下去，而且還要說自己“更何求”，即沒有別的要求。這語言越是平靜從容，越是讓讀者心感酸楚、為之落淚。他的志向本是“致君堯舜上，再使風俗淳”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》），然而數十個春秋過去了，如今人到晚年，要求僅只是一蔬一飯而已。詩人說得這樣閑淡，仿佛他的心頭已經不再有生活的陰霾，再也不愿去迎接那些紛擾和喧囂。尾聯上句“但有故人供祿米”，一作“多病所需唯藥物”，無論從平仄還是詩意上看，都以“但有”之句更佳。
從作詩的藝術角度來看，這首詩寫法精嚴而又流轉自然；字句精煉、刻畫細微，而又讓人無跡可尋。這是杜甫律詩的老到之處。在藝術上，此詩有三個特色：
復字不犯復：這首詩首聯的兩句中，“江”字、“村”字皆出現兩次。按一般做律詩的規矩，頷、頸兩聯同一聯中忌有復字，首尾兩聯散行的句子，要求雖不那么嚴格，但也應該盡可能避復字。這首詩用一對復字，就有一種輕快俊逸的感覺，并不覺得是犯復了。這情況像律句中的拗救，拗句就要用拗句來救正，復字也要用復字來彌補。況且第二句又安下了另外兩個疊字“事事”，這樣一來，頭兩句詩在讀起來的時候，就完全沒有枝撐之感。
全詩前后嚙合，照應緊湊：“梁上燕”屬“村”，“水中鷗”屬“江”：“棋局”正頂“長夏”，“釣鉤”又暗寓“清江”。頷聯“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗”，兩“自”字，兩“相”字，當句自對；“去”、“來”與“親”、“近”又上下句為對。自對而又互對，讀起來輕快流蕩。頸聯的“畫”字、“敲”字，字皆現成。且兩句皆用樸直的語氣，最能表達夫妻投老，相敬彌篤，稚子癡頑，不隔賢愚的意境。
結句忽轉凄婉：杜甫有兩句詩自道其做詩的甘苦，說是“愁極本憑詩遣興，詩成吟詠轉凄涼”（《至后》）。此詩本是寫閑適心境，但他寫著寫著，最后結末的地方，也不免吐露落寞不歡之情，使人有悵悵之感。杜甫很多登臨即興感懷的詩篇，幾乎都是如此。前人謂杜詩“沉郁”，其契機恐怕就在此處。
《杜工部草堂詩話》：《螢雪叢說》：“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤：以“老”對“稚”，以其妻對其子，如此之親切，又是閨門之事，宜與智者道。
《木天禁語》：七言律詩篇法：二字貫穿，三字棟梁在內：《江村》：“清江一曲抱村流……。”
《詩藪》：（杜七言律）太易者，“清江一曲抱村流”之類；……杜則可，學杜則不可。
《杜詩說》：杜律不難于老健，而難于輕松。此詩見瀟灑流逸之致。
《詩源辨體》：（杜甫）七言律，如“清江一曲”、“一片花飛”、“朝回日日”等篇，亦宛似宋人口語。
《唐詩選脈會通評林》：劉辰翁曰：全首高曠，真野人之能言者，三聯語意近放。周敬曰：最愛其不琢不磨，自由自在，隨景布詞，遂成《江村》一幅妙畫。單復曰：此可見公胸次灑落，殆外聲利，不以事物經心者。周珽曰：物得遂其幽閑之性，人得盡其倫理之和，非無縈襟懷，不能享此清福。陸時雍曰：自生幽興。錢光繡曰：眼前口邊，妙，妙。
《杜詩解》：瞿齋云：先生以夔、龍，伊、呂自待者，起手便著“事事幽”三字，真乃聲聲淚、點點血矣。何必讀終篇而見其不堪耶！
《瀛奎律髓匯評》：紀昀：工部頹唐之作，已逗放翁一派。以為老境，則失之。許印芳；通體凡近，五、六尤瑣屑近俗，杜詩之極劣者。無名氏（乙）：次聯，近情乃爾，馮舒：不必粘題，無句脫題；不必緊結，卻自收得住，說得煞；不必求好，卻無句不好。圣人！神人！何處分情景？
《杜詩詳注》：王介甫《悼覲江隱士王致》詩云：“老妻稻下收遺棅，稚子拾墮樵松間。”二語本此。杜能說出旅居閑適之情，王能說出高人隱逸之致，句同意異，各見工妙。又引申涵光曰：此詩起二語，尚是少陵本色，其馀便是《千家詩》聲口。選《千家詩》者，于茫茫《杜集》中，特簡此首出來，亦是奇事。又引黃生曰：杜律不難于老健，而難于輕松。此詩見瀟灑流逸之致。
《隨園詩話》：論詩區別唐、宋，判分中、晚，余雅不喜。……“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。”瑣碎極矣，得不謂之宋詩乎？
《讀杜心解》：蕭閑即事之筆。
《杜詩鏡銓》：詩亦瀟灑清真，遂開宋派。
《唐七律選》：此總承“事事幽”也。宋人第以五、六擊節，而不知前四之妙，便失自然一地步矣。（“稚子敲針”句下）。）
《小清華園詩談》：昔人謂獅子搏象用全力，搏兔亦用全力。余以為杜詩亦然。故有時似淺而實不淺，似淡而實不淡，似粗而實不粗，似易時實不易。此境最難，然其秘只在“深入淺出”四字耳。如“舍南舍北皆春水……隔籬呼取盡馀杯。”淺矣而不可謂之淺。“清江一曲抱村流……微軀此外復何求。”淡矣而不可謂之淡。
田園詩詞大全100首 NO.13
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