背景資料

中國的古玩瓷器在全世界收藏者眾多，尤其是明清以后的器物收藏。

完整的元代青花瓷器很少，有數可查。據不完全統計，國外有元青花藏品200余件，主要分布于土耳其和伊朗，少數分布在德國、英國、日本及東南亞等地；國內收藏的元青花完整器件約100多件，可謂之物稀為貴。

元代，海外貿易進一步擴大，中東地區重新興起了對中國青花瓷的需求。景德鎮作為元代瓷業的發展中心，利用中東進口的鈷料，燒制成功了胎體潔白、釉色純凈、青花色澤濃艷青翠的青花瓷器，以供出口。

所以元青花的造型和紋飾上，就不可避免地帶上了許多阿拉伯地區的風格，如大盤、大碗、大缽、扁壺，如繁密而結構嚴謹的結構布局，如近似"阿拉伯式花紋"的纏枝花卉等等。

隨著人們審美興趣的轉移與提高，元代青花為國內市場所漸漸接受，成品價值與質量日漸提升。

元代短短九十多年，竟產生如此成熟精美的青花瓷器，本身就能引起人們，特別是陶瓷專家和陶瓷愛好者的極大興趣。

作品簡介

2009年3月20日，兩尊青花鳳首扁壺首次在首都博物館舉辦的《青花的記憶——元代青花瓷文化展》上共同亮相。此次展覽除鸞鳳兩尊元代青花扁壺，共展出元代青花器物73件。

代表器物

元·青花鳳首扁壺(首都博物館藏鸞)

出土時間：1970年

文物尺寸：高18.7厘米 口徑4厘米

出土地點：北京舊鼓樓大街豁口元代居住遺址

文物描述：壺體扁圓，直頸小唇口，淺圈足，底足在沙胎上掛一層很薄的護胎釉。該壺以昂起的鳳首作流，以卷起的鳳尾作柄，鳳身繪在圓形壺體上部，雙翅垂至壺體兩側，壺體下部則裝飾盛開的牡丹，呈現一種鳳鳥飛翔于牡丹叢中頗富情趣的情景。白地蘭花，色彩鮮艷，清新雅致，主題突出，更增添了幾分藝術感染力。此類飛鳳牡丹紋飾在宋代定窯、耀州窯、景德鎮中經常使用，元、明、清三代這種紋飾久盛不衰。用鳳首、鳳尾構成壺的流和柄，以這種立體表現手法與壺體平面繪畫的鳳首有機的結合，融實用與美觀于一體，可謂造型生動別致，動感突出，獨具匠心。鳳首扁壺采用多種制作工藝，壺流采用模制成型，壺柄以手捏塑成型，壺體為雕鑲成型法，最后琢成整體。青花鳳首扁壺是一件具有很高歷史、藝術價值的珍品。

青花瓷在元代中期開始大量燒制，所燒瓷器有兩類：一類器型高大，紋飾繁密，如大盤，大罐，梅瓶等，多發現于西亞等地區，具有濃郁的伊斯蘭風格。另一類器型小巧、紋飾疏朗，為元代宮廷及貴族使用或行銷國內，元大都1970年出土的元青花均為此類。剛出土時16件瓷器都很完整，但其中幾件出土后都逐一破碎，這件青花扁壺即在其中。

本次出土文物中，元青花鳳首扁壺出土后破損最為嚴重，遂對其進行重點修復。48塊碎片粘成的首博鎮館之寶

2004年秋，該青花鳳首扁壺送抵上海博物館由修復專家蔣道銀先生修復，整個過程歷經13個月。

蔣先生使用加溫的方法，將扁壺拆開后發現青花鳳首扁壺出土時已經碎成48片。最大的13×6厘米，最小的為2厘米左右，僅如指甲般大小。令蔣先生不解的是，在粘接完整后發現器物平放向前傾斜3至5度。壺柄上方有一小環施釉不全，呈露胎狀，原來該件國寶出窯后就存在缺陷，也許正因此流散人間。另外粘接后僅僅高18. 7厘米的橢圓小壺，全身殘缺孔洞達17處。蔣先生對其殘缺部位進行了重點“美容”，就是用現代高科技的無色無味環氧樹脂加填充料配制膩子補缺，最后再用高分子油漆顏料噴涂底色、繪畫紋飾等工序，使這件鎮館之寶借助于高科技手段后再次展現在觀眾的眼前。

站在元代的青花瓷器面前，我們呼吸著那個年代的文明空氣同時，在那些歷史符號下，慢慢的讀懂了其自身每一個生命的氣息，這正是此尊首都博物館鎮館之寶的魅力。

元·青花鳳首扁壺(新疆哈薩克自治州館藏鳳)

出土時間：1999年

文物尺寸：高18.5厘米、口徑4厘米、底徑8.2厘米、腹徑17.2厘米、重660克、足徑4.3×8.2厘米

出土地點：新疆伊犁哈薩克自治州霍城縣蘆草溝鎮西寧莊村

文物挖掘人：新疆的回族殘疾農民馬忠，經名“哈開”。(于自家農田挖掘出土后，在1999年6月18日正式上交當地文物部門)

文物描述：壺體扁圓，直頸小唇口，淺圈足，底足在沙胎上掛一層很薄的護胎釉。胎骨潔白，釉質瑩潤，白色中閃青。該壺以昂起的鳳首作流，以卷起的鳳尾作柄，鳳身繪在圓形壺體上部，雙翅垂至壺體兩側，壺體下部則裝飾盛開的牡丹，呈現一種鳳鳥飛翔于牡丹叢中頗富情趣的情景。白地蘭花，色彩鮮艷，清新雅致，主題突出。花紋位置與首博器物鸞基本一致，但鳳尾部樣式略不同；壺身器形基本完整，僅壺流稍殘，壺柄殘缺。

與君初相識 猶如故人歸

——一鸞一鳳青花扁壺聚首北京

照片提供：范建偉

作者：袁郁

與君初相識，猶如故人歸，此前種種為今日，重逢不覺已千年。上月中旬，“青花的記憶—元代青花瓷文化展”在首都博物館開幕，由國內著名古陶瓷修復專家蔣道銀先生修復的首博鎮館之寶“元青花鳳首扁壺”，與新疆哈薩克自治州博物館所藏的“元青花鳳首扁壺”在展覽中“團聚”。這對造型相同，紋飾對稱的青花重器唯鳳尾之紋飾不同，前者為卷草紋，后者為鋸齒紋，有學者認為是"一鸞一鳳"。千年滄桑、朝代更迭，這對青花扁壺今日聚首，令人唏噓。

1970年，首博所藏鳳首扁壺在北京市鼓樓窖藏出土，當時碎為48片。2003年，國內著名古陶瓷修復專家蔣道銀先生受首博之托，對鳳首扁壺進行修復。據蔣先生回憶，這件扁壺雖然造型優美奇特、紋飾生動、釉色瑩潤，然而破損卻相當嚴重，48塊碎片，大如手掌，小如黃豆，另有17處缺“肉”。歷經數月，在蔣先生的精心修復下，鳳首扁壺不僅重獲完整之身，而且殘缺的青花紋飾、釉面蘇麻泥青下凹結晶斑點一一重現，鳳首扁壺這才得以重生。

成對展出的鳳首扁壺成為這次展覽的焦點，駐足停留、細細品鑒，莫不是一種享受。這對鳳首扁壺具有鮮明的元代特征：胎骨堅致、釉質肥厚瑩潤，進口的蘇麻泥青料讓青花發色濃艷青翠，且有明顯的“鐵銹斑”特征。雖然隔著玻璃展柜，但源于金銀器造型的扁壺散發著濃郁的塞外風情，塑成鳳首造型的壺流簡潔而生動，青花勾畫的羽毛靈動而飄逸，壺身下部的纏枝花卉紋疏朗有致，整幅畫面就好似鳳凰飛翔于百花之間。仔細分辨，“鸞鳳青花扁壺”略有差別：首博所藏“鸞壺”器身的紋飾略大，而哈薩克自治州博物館的“鳳壺”紋飾略小；“鸞壺”青花酣暢淋漓，而“鳳壺”青花略有暈散；前者出土北京，而后者出土萬里之外的新疆。與君初相識，猶如故人歸，“鸞鳳青花扁壺”這第一次的聚首，許是經過了千年的等待。只是，“鳳壺”壺身的殘缺讓這樣的相見留有遺憾。期待有一天，能有一雙如蔣先生般的妙手，能彌補這份缺失，讓這“一鸞一鳳青花鳳首扁壺”鸞鳳和鳴、永不分離！