基本介紹

《李端端圖》是明代畫(huà)家唐寅創(chuàng)作的一幅紙本設(shè)色畫(huà)。該畫(huà)現(xiàn)藏于南京博物院。

該畫(huà)是唐寅仕女畫(huà)的代表作，描繪了唐代揚(yáng)州名妓李端端與詩(shī)人崔涯之間的逸聞趣事。畫(huà)中女子發(fā)簪高尚挽起，表情凝眸靜思，素妝典雅明麗，風(fēng)姿亭亭玉立。裙帶在微風(fēng)之中輕輕飄動(dòng)，姿容秀芙，栩栩如生。該畫(huà)用筆工致，用墨清潤(rùn)，設(shè)色雅麗，為一幅人物、山水俱佳之作。

內(nèi)容介紹

該畫(huà)共作五人，居中為唐代詩(shī)人、久居揚(yáng)州的狂士崔涯，戴文生巾、留八字須，神情俊朗清爽，端居而坐，手持詩(shī)文卷紙半垂膝腿下。崔涯對(duì)面持白牡丹者即為揚(yáng)州名妓李端端和其婢女，李端端姿態(tài)文雅，面部表情從容大方，傲然站立于崔家客堂，在向崔涯細(xì)細(xì)陳述什么。崔涯正凝神諦聽(tīng)李端端的講述，其面部神情和倚坐姿態(tài)，透露出儒雅灑脫的精神氣質(zhì)，似乎深為其言辭所折服，欽佩之情溢于眉目間。案上一古琴放于錦囊中，筆墨、書(shū)卷陳列案幾。左側(cè)書(shū)案兩邊站立者為主人的兩位婢女，一著紅色套裙，一著白色衫裙，在主人身后皆拱手靜靜傾聽(tīng)主客的議論。

畫(huà)上有唐寅詩(shī)跋：“善和坊里李端端，信是能行白牡丹。誰(shuí)憶揚(yáng)州金滿市，胭脂價(jià)到屬窮酸。唐寅畫(huà)并題”。

鈐“唐伯虎印”、“唐居士”印等。

背景介紹

該畫(huà)乃根據(jù)唐人范攄《云溪友議》所記唐代名士崔涯為名妓李端端作詩(shī)、改詩(shī)故事所繪而成，作李端端與狂士、詩(shī)人崔涯相會(huì)情形。李端端與崔涯同為唐代人，一是揚(yáng)州名妓，一是淮揚(yáng)名詩(shī)人；他倆之間有過(guò)交往、摩擦，關(guān)系從疏到密，從論辯、譏怨到相識(shí)互重，擦出愛(ài)的火花。崔涯為人豪俠，長(zhǎng)于宮詞，與同代詩(shī)人張祜齊名。崔每題一詩(shī)于娼肆，即傳誦于街頭巷尾：“譽(yù)之，則車(chē)馬繼來(lái)；毀之，則杯盤(pán)失錯(cuò)”。于是乎“紅樓以為倡樂(lè)，無(wú)不畏其嘲謔也”。一次，崔嘲笑李端端“黃氏不語(yǔ)不知行，鼻似煙窗耳似鐺。獨(dú)把象牙梳插鬢，侖侖山上月初生”。李端端見(jiàn)詩(shī)后“憂心如病”，守候道旁，向必經(jīng)此路的崔涯跪拜，“優(yōu)望哀之”，崔被感動(dòng)。真是“不打不相識(shí)”，一個(gè)風(fēng)塵奇女，一個(gè)詩(shī)壇高手，一來(lái)一往，相互理解，交誼日深；后崔涯另題“一絕飾之”：“覓得黃騮被繡鞍，善和坊里取端端。揚(yáng)州近日渾成差，一朵能行白牡丹。”于是“大賈居豪，竟臻其戶”。有的戲之曰：“李家娘子，才出墨池，便登雪嶺。何期一日，黑白不均”。原來(lái)李端端膚色稍黑，然美艷過(guò)人，人戲呼之為“黑妓”，而今“黑妓”卻勝豐潤(rùn)濃香的白牡丹，更是名噪遐邇，足見(jiàn)崔詩(shī)的社會(huì)效應(yīng)。唐寅即據(jù)此創(chuàng)意而創(chuàng)作了《李端端圖》。

作者介紹

唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。29歲得中應(yīng)天府（今南京）第一名“解元”，30歲赴京會(huì)試，卻受考場(chǎng)舞弊案牽連被斥為吏，此后以賣(mài)畫(huà)為生。其繪畫(huà)擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥(niǎo)各科。畫(huà)法早年受沈周、文徵明影響，30余歲時(shí)拜周臣為師，主宗南宗“院體”一路，后泛學(xué)宋元諸家，自成一體。繪畫(huà)上與沈周、文徵明、仇英并稱(chēng)“吳門(mén)四家”，詩(shī)文上與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱(chēng)“江南四才子”。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)賞析

用筆

該畫(huà)用筆極為清新洗練，用筆瘦硬，多以方折的線條勾畫(huà)衣紋線，線條凝練勁暢，疏落有致，濕筆生紙，亦見(jiàn)老辣、勁峭筆墨的韻致。背景山水、樹(shù)木的勾勒、皴擦，亦多砍斫之筆，極見(jiàn)小斧劈皴的筆勢(shì)。畫(huà)中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。由于唐寅儒雅、文秀氣質(zhì)的浸潤(rùn)，使過(guò)于生硬、蒼勁、狂縱、板硬的筆勢(shì)有很大的減弱和消除于酣暢淋漓中呈現(xiàn)出秀雅、文秀的氣韻，確實(shí)最見(jiàn)唐寅山水畫(huà)的精彩之處。

形象

全幅人物形象瀟灑生動(dòng)，嫻雅俊美，線條灑脫勁挺。李端端雖然從容安然向崔涯陳說(shuō)自己的理由，但也微微露出某種不安和期待，將青年女性求見(jiàn)生人時(shí)忸怩不安的神態(tài)非常微妙地體現(xiàn)出來(lái)，頗為傳神。李端端隨行侍女，則背向觀眾而立，小心地隨侍在主人身后。背景作一山水大屏風(fēng)，帶有明顯的南宋山水畫(huà)面貌，為唐寅典型的新院體山水畫(huà)手筆。

名家點(diǎn)評(píng)

上海財(cái)經(jīng)大學(xué)副教授楊孝鴻：該畫(huà)無(wú)論是工筆重彩還是寫(xiě)意淡彩，均顯示其極高寫(xiě)實(shí)陵巧，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具。

南博藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)萬(wàn)新華：該畫(huà)作內(nèi)容比較隨意，由此可以得知唐寅生性風(fēng)流，偏好文人與名妓這類(lèi)題材。

其他信息

重要展覽

2014年12月9日—2015年3月8日，蘇州博物館舉辦“六如真如—吳門(mén)畫(huà)派之唐寅特展”，其中包括《李端端圖》。

2015年4月27日，南京博物院藝術(shù)館推出明代吳門(mén)書(shū)畫(huà)特展，展出100多件書(shū)畫(huà)精品，其中包括《李端端圖》。