一、二胡適合獨(dú)奏還是合奏

二胡又稱胡琴，是極具民族特色的拉弦樂的器，在天然音色和演奏技巧方面都具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，有“東方小提琴”的美稱，二胡的演奏形式也比較多元化，如獨(dú)奏、合奏與齊奏等，那么二胡適合獨(dú)奏嗎？

其實(shí)，二胡合奏與獨(dú)奏的應(yīng)用方式?jīng)]有太大的區(qū)別，只是個(gè)人情感層面的飽和度不同而已，不過各種技巧形式在二胡合奏和獨(dú)奏中的應(yīng)用存在一定差異，演奏者需要結(jié)合特定情況，靈活調(diào)整演奏技巧，以加強(qiáng)整體演繹效果。

二胡獨(dú)奏和合奏都有許多經(jīng)典的曲目，相對(duì)來說，二胡獨(dú)奏更能展現(xiàn)個(gè)人演奏風(fēng)格或演奏技巧。

二、二胡獨(dú)奏的基本技法有哪些

二胡音色優(yōu)美，可以單獨(dú)演奏曲目，不過二胡獨(dú)奏對(duì)演奏者的技藝要求較高，二胡的演奏技法眾多，大致可分為左手技法和右手技法，即指法和弓法，下面為大家介紹二胡的技法：

1、長(zhǎng)弓

拉弓時(shí)，右手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態(tài)”，以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出。在拉弓時(shí)，右臂不可向右后方運(yùn)動(dòng)，使弓子拉成一個(gè)圓弧狀。推弓時(shí)，要以大臂往回收作為先動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)小臂向左推進(jìn)，此時(shí)，手腕應(yīng)呈“內(nèi)屈狀態(tài)”。當(dāng)大臂收完后，小臂繼續(xù)向左推；小臂收完后手還要將弓子推進(jìn)幾公分，使手腕再次轉(zhuǎn)換成“中間狀態(tài)”，以便開始下一個(gè)拉弓動(dòng)作。

2、換弦

換弦分慢速（包括中速）換弦和快速換弦，慢速換弦時(shí)，盡量以右手中指和無名指的動(dòng)作為主，而以手臂的動(dòng)作為輔。在換弦過程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，還要注意保持弓子運(yùn)行速度的均衡，不可因換弦而突然改變弓速。快速換弦時(shí)，手指動(dòng)作由右手其它部位來帶動(dòng)，先拉內(nèi)弦，后推外弦稱為正向換弦，手指的動(dòng)作是由腕部來帶動(dòng)的；先拉外弦，后推內(nèi)弦的快速換弦稱為反向換弦，換弓的動(dòng)作是由臂部來帶動(dòng)的。

3、分弓

在中等速度下每弓演奏一個(gè)四分音符或一個(gè)八分音符的一種弓法，一般用中弓部位來演奏，分弓的組合是千變?nèi)f化的，拉推弓的時(shí)值往往不同，運(yùn)弓的長(zhǎng)度也必然不同，但發(fā)音卻要求一致，這就需要調(diào)整弓與弦的“壓速比例”來做到。

4、連弓

用一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的弓法稱為連弓，連弓的組合千變?nèi)f化，而且連弓中每一個(gè)音的時(shí)值也往往不同，加上強(qiáng)弱的變化等等，就使連弓的演奏變得非常復(fù)雜。連弓技法要注意合理地分配弓段，運(yùn)弓要柔軟、均勻，換弓時(shí)要盡量地減少痕跡。

5、快弓

在演奏快弓時(shí)，手和肘要同時(shí)向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財(cái)[動(dòng)，在運(yùn)動(dòng)中，手腕只是起一個(gè)力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓的動(dòng)作不致于僵硬。因此，既不可緊張，也不能過于松弛。快弓在換弓時(shí)，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有“嘎”的一聲音頭，這樣的快弓才能具有顆粒性。

6、顫弓

將動(dòng)作的“軸”放在小臂的中部，使肘和腕成為平衡的兩端；以大臂微微的緊張顫動(dòng)，帶動(dòng)肘部振抖，通過“軸”的作用，腕部及手指自然也就帶動(dòng)弓子快速地左右平行運(yùn)動(dòng)。演奏好顫弓很重要的一點(diǎn)，就是大臂要微微地緊張，以支撐住小臂，小臂以下部位要相對(duì)放松，做到上緊（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）。

7、頓弓

演奏頓弓時(shí)，右手如同擰螺絲刀的動(dòng)作，輕微敏捷地向左（擰松螺絲的方向）轉(zhuǎn)一下，這樣拇指就會(huì)對(duì)弓桿施加一個(gè)力，同時(shí)中指也要向外頂一下弓桿，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音；當(dāng)聲音發(fā)出的瞬間，弓子要立即停止運(yùn)動(dòng)，右手復(fù)原放松，使弓毛浮在弦上（不離開弦），聲音嘎然而止，由此完成一個(gè)外弦的頓弓動(dòng)作。

8、拋弓

拋弓在演奏方法上一般是由兩個(gè)部分組成的，一部分是一個(gè)短促的跳音，以拉弓或推弓開始均可，聲音發(fā)出后手臂右旋，將弓子順勢(shì)提起；二部分是當(dāng)弓子下落至琴筒時(shí)，右手拇指與食指稍稍放松，中指和無名指乘勢(shì)向下壓一下弓毛，以阻止弓子上跳，同時(shí)配合與一部分相反的弓向運(yùn)動(dòng)，這樣受阻的弓子就會(huì)在琴筒和弦的反彈作用下急速地跳動(dòng)出聲。

9、換把

從一個(gè)把位向另一個(gè)把位運(yùn)動(dòng)稱為換把，換把動(dòng)作從低把位向高把位換把時(shí)，應(yīng)以大臂為先動(dòng)點(diǎn)向下運(yùn)動(dòng)；由高把位向低把位換把時(shí)，應(yīng)以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向上運(yùn)動(dòng)。在中、慢速換把時(shí)，大臂或腕部要有先行動(dòng)作，以保證換把的連貫性；在快速換把時(shí)，臂、腕、手應(yīng)呈整體運(yùn)動(dòng)，動(dòng)作要敏捷、果斷。

10、揉弦

利用琴弦長(zhǎng)度或張力持續(xù)變化產(chǎn)生音波的方法，常見的是滾揉，以手掌的上下擺動(dòng)，帶動(dòng)手指第一關(guān)節(jié)作屈伸運(yùn)動(dòng)，使指尖在音位上均勻地滾動(dòng)，從而改變弦長(zhǎng)產(chǎn)生音波。

11、滑音

滑音有多種類型，由較低的音滑向本音稱為上滑音，由較高的音滑向本音稱為下滑音，以三個(gè)手指聯(lián)合運(yùn)動(dòng)奏出的滑音叫做墊指滑音，從本音開始滑向較低的音再滑回本音的滑音稱為回滑音。演奏時(shí)左手負(fù)責(zé)滑音的快慢，右手負(fù)責(zé)滑音的濃淡。

12、裝飾音

裝飾音的種類很多，常用的有各種倚音和擻音，演奏倚音一般要求演奏得輕巧而富有彈性。在動(dòng)作上，左手手指要在掌指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)下敏捷地抬指、擊弦，觸弦后迅速反彈離弦，切忌因手掌動(dòng)作過大而使演奏顯得笨拙。擻音又稱單打音，它是打一下本音的上方音來裝飾音頭的，因此實(shí)際上也就是一個(gè)雙倚音。

13、顫指音

在演奏本音的同時(shí)，用手指連續(xù)快速地?fù)舸虮疽羯戏降亩纫艋蛉纫簦园l(fā)出類似打花舌的聲音，其實(shí)際效果為三十二分音符的本音與上方音的交替重復(fù)。顫指音在演奏技法上與按指一樣分抬指和擊弦兩個(gè)動(dòng)作過程：按本音的手指保留在弦上，顫音的手指要自然彎曲，由左手掌指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)，使手指抬起，隨即富有彈性地?fù)粝遥蝗缓罄们傧覍?duì)手指的反彈力，使手指彈離琴弦，繼而再一次擊弦，如此快速往復(fù)，即是顫指音演奏的全過程。

14、泛音

二胡的泛音分為自然泛音和人工泛音兩種。自然泛音即以千斤到琴碼為全弦長(zhǎng)，取其幾分之一段所奏出的泛音；人工泛音是用一指實(shí)按某個(gè)音位，再以四指輕觸泛音點(diǎn)，即以一指所按音位到琴碼為全弦長(zhǎng)，取其四分之一或三分之一段所奏出的泛音。演奏泛音時(shí)，要做到音位準(zhǔn)、貼弦松、弓速快。

15、撥弦

二胡的撥弦奏法分左手勾弦、彈弦和右手的撥弦，左手以手指指面部位向里撥弦發(fā)聲稱為勾弦；左手用手指指甲部位向外撥弦稱為彈弦；右手撥弦通常以撥內(nèi)弦居多，其方法是：弓子離手，將弓桿放于右腿之上，并使弓毛自然地靠著外弦，在千斤與琴碼下三分之一的位置上，用右手食指或中指的指面部位向左方撥動(dòng)琴弦，同時(shí)還配以左手的按弦，以撥奏出曲調(diào)來。