字叔明，號黃鶴山樵，香光居士等。吳興人，趙孟頫的外孫，元末明初畫家。出身畫壇世家，從小便受到良好的藝術(shù)熏陶。早年受趙孟頫影響，之后與黃公望、倪瓚等名家交往甚密，得到黃公望指點(diǎn)。他喜用枯筆干皴，創(chuàng)牛毛皴，有時(shí)兼用解索皴或小斧劈皴，皴法簡練成熟，如行書草隸。晚年功力愈見深厚，自謂“老來漸覺筆頭迂，寫畫如同寫隸書”。他作品中的山水布局，滿而不臃，密而不塞，用筆繁復(fù)而又富于層次感和空間感。內(nèi)容多反映文人的山林隱居生活，善于表現(xiàn)江南山川的濕潤感，創(chuàng)造出蓊郁深秀、渾厚華滋的境界，在“元四家”中以繁密見長。代...表作品有《青卞隱居圖》、《夏日山居圖》、《春山讀書圖》、《夏山高隱圖》等。 【展開全部】

初名倪珽，字泰宇，別字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子，江蘇無錫人，元末明初畫家、詩人。倪瓚博學(xué)好古，四方名士常至其門。其性好潔而迂僻，人稱“倪迂”。倪瓚擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風(fēng)清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風(fēng)度，亦擅詩文。存世作品有《漁莊秋霽圖》、《六君子圖》、《容膝齋圖》、《清閟閣集》。