《擲鐵餅者》是希臘雕刻家米隆于約公元前450年雕刻的青銅雕塑，原作已經(jīng)丟失，大理石雕塑復制品現(xiàn)收藏于羅馬國立博物館、特爾梅博物館、梵蒂岡博物館?！稊S鐵餅者》取材于希臘現(xiàn)實生活中的體育競技活動，刻畫的是一名強健的男子在擲鐵餅過程中具有表現(xiàn)力的瞬間。雖然是一件靜止的雕塑，但藝術家把握住了從一種狀態(tài)轉換到另一種狀態(tài)的關鍵環(huán)節(jié)，達到了使觀眾心理上獲得“運動感”的效果，成為后世藝術創(chuàng)作的典范。 【 詳細>>】

《大衛(wèi)》為大理石雕像，高3.96米，連基座高5.5米，是1501年-1504年間意大利雕塑家米開朗基羅·博那羅蒂創(chuàng)作的，現(xiàn)收藏于意大利佛羅倫薩美術學院。該雕像展現(xiàn)了一個年輕有力的裸體男子形象，體態(tài)健美，神情堅定?！洞笮l(wèi)》體現(xiàn)了人體的神圣美，是文藝復興人文主義思想的具體體現(xiàn)，乃西方美術史上最值得夸耀的男性裸體雕像之一，Maigoo小編曾有幸親眼觀賞過。 【 詳細>>】

《斷臂的維納斯》是古希臘雕刻家阿歷山德羅斯于公元前150年左右創(chuàng)作的大理石雕塑，現(xiàn)收藏于法國盧浮宮博物館，是世界著名雕塑。維納斯是羅馬神話中的愛與美女神，也是象征豐饒多產(chǎn)的女神。現(xiàn)存的雕塑雖然沒有雙臂，但身軀端莊秀麗，肌膚豐腴，她那微微扭轉的姿勢，使半裸的身體構成一個十分和諧而優(yōu)美的螺旋形上升體態(tài)，富有音樂的韻律感，充滿了巨大的藝術魅力，流露著古希臘雕塑藝術鼎盛時期的痕跡。 【 詳細>>】

《雅典娜女神》是公元前438年希臘雕塑家菲迪亞斯的作品，也是世界著名人物雕塑之一。據(jù)MAIgoo網(wǎng)編輯了解，其原作本是香木雕塑，但早已被摧毀，現(xiàn)存的是大理石摹制品，創(chuàng)作于公元2世紀羅馬，現(xiàn)收藏于雅典民族博物館?！堆诺淠扰瘛返乃芟耋w態(tài)豐滿、健壯，右腿直立，左下腿自外側微屈。身上的袍掛和長裙，采用深雕手法，衣紋不但厚重有力，而且很自然，富有動感?！堆诺淠壬裣瘛贩从沉搜诺浞睒s盛時代的精神風貌。 【 詳細>>】

《哀悼基督》是公元1498年米開朗基羅·博那羅蒂為圣彼得大教堂所作的大理石雕塑作品，現(xiàn)收藏于羅馬梵蒂岡圣彼得大教堂。《哀悼基督》中圣母的形象典雅而沉靜，默默地俯視著躺在她雙膝上死去的基督。雕塑中體現(xiàn)得更多的是人文主義的精神而不是宗教的氛圍。顯然這件作品帶有米開朗基羅早期雕塑的風格特點，這個時期主要是對古典風格和題材的繼承，運用了穩(wěn)重而優(yōu)美的寫實手法。 【 詳細>>】

《拉荷太普和諾弗爾特夫婦像》是運用石灰?guī)r制作而成，男像拉荷太普高120厘米，皮膚為棕褐色，圍白色短裙；女像諾弗爾特高118厘米，皮膚為淡黃色，頭發(fā)是濃藍色。兩尊雕像的眼睛都用寶石鑲嵌而成，大約創(chuàng)作于公元前 2613年，現(xiàn)收藏于埃及開羅博物館。這部作品是古埃及雙人坐像的最初代表，同時也是埃及著色雕塑中少數(shù)沒有受到損壞的作品之一。 【 詳細>>】

這座《吻》是MaiGoo編輯最愛的作品，是一件大理石雕像，高190厘米，由法國雕塑家羅丹創(chuàng)作于1884-1886年，現(xiàn)藏于巴黎羅丹美術館。《吻》取材于但丁的《神曲》里所描寫的弗朗切斯卡與保羅這一對情侶的愛情悲劇，羅丹取用這一題材以極為古典的寫實手法雕刻而成，塑造了兩個不顧一切世俗誹謗的情侶，在幽會中熱烈接吻的瞬間。

《納芙蒂蒂半身像》1912年，德國考古學家在埃及阿瑪納古雕塑家圖特摩斯的工作室里，發(fā)現(xiàn)了這尊具有3300余年歷史的石灰石半身像。娜芙蒂蒂是公元前14世紀法老阿肯那頓的王后。這座塑像一經(jīng)公開，便引起了世界性的轟動。直到現(xiàn)在，這座無價之寶的雕塑品依然在德國柏林的博物館里，估值約3.9億美元。埃及曾多次向德國提出歸還這件歷史珍寶的請求，但德國一直拒絕。

《抱鵝的少年》是古希臘雕塑家波厄多斯在大約公元前200年創(chuàng)作的人物雕塑，現(xiàn)存的是羅馬大理石復制品，現(xiàn)收藏于德國慕尼黑國立古代雕塑館。波厄多斯用輕松幽默的方式，成功地表現(xiàn)了小孩的生活情趣，出色地刻畫了小孩的體態(tài)和動作，具有濃厚的生活氣息。這一作品結構巧妙，形象逼真，在古代就享有盛譽，很受人們歡迎，堪稱西方藝術史上的杰作。 【 詳細>>】

《自殺的高盧人》是公元前2世紀被創(chuàng)作出的人物雕像作品，作者不詳，現(xiàn)存的是發(fā)現(xiàn)于羅馬的大理石摹制品，現(xiàn)藏于羅馬特而默博物館。該雕塑采用了站立與垂下、生與死、動與靜、形體的仰與俯、正與側轉等對比手法，本是要揭露侵略者的悲慘遭遇，卻過分強調(diào)了高盧人的尚武精神，把敵人的英勇不屈的氣概表達得淋漓盡致。 【 詳細>>】