主要經歷

1932年初，在《北斗》雜志上發表了他的第一首新詩《會合》，這標志著他早期創作的開始。

1933年，第一次用筆名發表長詩《大堰河——我的保姆》，這首詩于1934年在《春光》雜志上發表，立刻引起詩壇震動，由此一舉成名。

1935年，出版詩集《大堰河》。

抗戰前夕，寫下《復活的土地》一詩。

1938年初，寫出《手推車》，創作了《我愛這土地》，于同年12月發表在桂林出版的《十日文萃》。

1941年，創作詩歌《我的父親》和《少年行》，12月10日，和蕭三等發起的“延安詩會”成立。

1942年，發表《現實不容許歪曲》，撰寫了一篇《開展街頭詩運動》。

1943年初，創作長篇詩作《吳滿有》九章，寫了《雪里鉆》。之后，還寫作了《論秧歌劇的形式》《窗花剪紙》《汪庭有和他的歌》等民間文藝研究論文。

1943年下半年至1944年，寫作了《論秧歌劇的形式》《窗花剪紙》等民間文藝研究論文。

1944年，出版了《北方》《向太陽》《曠野》《火把》《黎明的通知》《雷地鉆》等詩集，抗戰期間成為他創作的高潮期，創作風格起了明顯變化。

延安時期，共創作詩歌50余首，敘事長詩3首，散文10余篇，論文10余篇，小說1篇。

1946年，創作出長詩《人民的城》。

1948年以后，發表了《在浪尖上》《光的贊歌》《古羅馬的大斗技場》等200余首詩作，出版了《艾青選集》等，另有論文集《詩論》《論詩》《新詩論》等著作。次年，創作了詩歌《國旗》。

1979年，創作有詩集《彩色的詩》《域外集》，出版了《艾青敘事詩選》《艾青抒情詩選》，以及多種版本的《艾青詩選》和《艾青全集》，詩集《歸來的歌》和《雪蓮》曾獲中國作家協會全國優秀新詩獎。

1996年5月5日凌晨，因病逝世，享年86歲。

主要作品

《大堰河——我的保姆》《復活的土地》《我愛這土地》《我的父親》《少年行》《吳滿有》《北方》《向太陽》《曠野》《火把》《黎明的通知》《雷地鉆》《艾青詩選》等

創作特點

艾青的詩歌有著軍旅詩的特質：樸素、單純、集中、明快。在創作中既堅持繼承和發揚我國古典詩歌的優秀傳統，又廣泛吸收外國各種流派的手法技巧，既非常重視詩的時代精神和現實意義，又十分講究詩的形式美和藝術美，講究詩的語言的提煉和精粹。而不論繼承傳統和學習外國，都為了新的創造，為了通過自己別開生面的藝術創新達到內容與形式自然完美的結合。

艾青是最重視詩的內容又善于不斷創造與之相適應的形式，最重視繼承祖國的優秀詩歌文化傳統，又善于開拓創新，最重視“吸收外洋詩的長處”，借鑒古今中外一切好詩（包括民歌）對自己有用的東西，又善于永不疲倦地創造屬于自己的藝術世界的詩歌巨匠。在詩歌風格上，他追求單純、樸素、清新、簡潔、自然、明麗，“清水出芙蓉，天然去雕飾”。他最討厭矯揉造作、故弄玄虛的“深奧”和空洞無物、堆砌辭藻的“華麗”。

艾青的詩作中除了比較集中的書寫苦難表達對土地深沉感情外，還突出表現為對光明的熱烈向往、追求和謳歌。詩人對太陽、光、春天、黎明、生命、火焰等意象似乎格外偏愛，這些代表著光明和希望的意象經常在他的作品中出現，構成了艾青詩歌世界里與土地、苦難相對應的一組鮮明的主題意象。生于舊中國苦難深重的母體，苦難、貧瘠的土地使艾青深深地感染了中國農民土色的憂郁、憤懣和不平，憂郁成了艾青所特有的情調。

艾青的詩歌創作以現實主義精神為主導，同時不摒棄其他文學流派的藝術手法。他善于從繪畫、雕塑、音樂等多種藝術樣式以及包括“現代派”在內的中外諸多藝術流派中，吸收有益的藝術養料，從而，形成了一種較為開放的現實主義詩歌創作原則。

獲獎記錄

1945年，評為甲等模范文化工作者。

1985年，獲得葡萄牙自由勛章等國際文學獎。

1985年，獲得法國文學藝術最高勛章。

人物評價

艾青是20世紀中國文學史上最重要的詩人之一，是當之無愧的詩壇泰斗。（光明日報 評）

在民族危亡的年代，艾青沒有失去對光明的信念，而是以強烈的愛國主義精神禮贊光明、禮贊太陽、禮贊人民，表達了對和平與尊嚴的熱切呼喚。他的作品不僅在當時鼓舞著眾多仁人志士奮不顧身地投身抗戰、抗擊日寇，亦對推動中國現代詩的進一步發展產生了廣泛而深遠的影響。（中國人民抗日戰爭紀念館 評）

艾青是20世紀中國新詩的一座豐碑。從20世紀30年代吹響的《蘆笛》，到80年代唱出的《歸來的歌》，艾青就像不知疲倦的荊棘鳥一樣，用畢生的精力傾情為他所摯愛的祖國和人民歌唱。（中國現代文學館 評）