【網絡文學發展】網絡文學發展三個時期 未來網絡文學發展趨勢

網絡文學走過十個年頭，正在走向第二個十年?；仡櫨W絡文學的發展歷程，可以發現三次比較明顯的轉型，這三次轉型，分別代表了網絡文學所處的言情、幻想和現實題材三個不同時期。

網絡文學發展三個時期

臺灣網絡寫手痞子蔡的《第一次親密接觸》被公認為是中文網絡文學的發端，這種說法不盡準確，但事實上的確是他的這部作品成為了網絡文學走入公眾視線的標志。大家都知道，《第一次親密接觸》是部浪漫言情作品，因此，網絡文學的第一個時期，我將之稱為“網絡文學的言情時期”。痞子蔡之風蔓延到中國大陸之后，大陸也批量出現了網絡寫手，這其中，寫言情小說的占了大多數。雖然一些作品風格區別于痞子蔡的純情與浪漫，個性化色彩較濃，但當時中文互聯網的言情小說領域，為痞子蔡的作品影響嚴重，也使得不同類型的言情作品被埋沒了不少。

網絡文學言情小說，給讀者印象較深的還有《成都，今夜請將我遺忘》《八月未央》《彼岸花》《此間的少年》《與空姐同居的日子》等等。網絡文學十年，產量最大的除了玄幻類作品，就是言情小說了?？梢哉f，言情小說練就了網絡作家最初的表達能力，開創了獨具風格的網絡語言。最重要的網絡文學言情作家應該是寧財神和安妮寶貝。以《武林外傳》編劇走紅的寧財神，早期創作的言情小說，雖然傳播度和流傳面并不是特別廣，但他卻是將言情寫作寫得最具網絡風格的。其文風有王朔的幽默、刁鉆甚至貧嘴，但在詞匯選擇和情感表現上，已經與上一茬作家有了很大的區別?？梢赃@么說，當年很多言情男寫手，基本上走的都是寧財神路線。安妮寶貝的寫作雖然是網絡風格的，但是她的文字卻是最接近傳統文學表達形式的。她的文字有傳統文學的典雅、考究和精致，能夠讓她的作品呈現出網絡味道的，是她的小說發表渠道以及她通過小說所體現出來的生活方式。安妮寶貝本身就是網絡中人，她的熱愛旅行、喜歡獨處、情感細膩，其實也是中國網絡女性共同具備的特征，所以她的受歡迎也在情理之中了。三十的言情網絡小說《和空姐同居的日子》在網上走紅，受到廣泛歡迎。它的流行時期，其實已經處在網絡小說的后言情時代了，但是它所展示的文字魅力，還是驗證了網絡言情小說之于網絡閱讀的重要性?！逗涂战阃拥娜兆印窡o論從標題到內容還是語言風格，都囊括了言情小說的諸多特點。同時，它也是一部反映了當代年輕人生活方式、思維方式、情感表達方式的創新性作品。

網絡言情小說的出現，更改了中文言情小說為上一代言情作家壟斷的局面。事實也表明，在網絡言情小說一路走紅之后，傳統言情小說的吸引力在逐步降低，從作者隊伍的替換，到文體文風的替換，可以看到時代的變化，也可以發現人們情感表達方式的變化。

《鬼吹燈》是網絡文學十年發展到中期的時候出現的一部佳作，它引領了玄幻、探險小說，一舉取代網絡文壇的言情潮流，而迎來了網絡文學最具想象力的時代。這種類型文學作品佳作迭出，《盜墓筆記》《小兵傳奇》《誅仙》《星辰變》《盤龍》《飄渺之旅》《魔易乾坤》《歧天路》《白狐天下》《知北游》等等，數不勝數，我將之稱為“網絡文學的幻想時期”。

實際上除了上述十余部代表作外，幻想文學還有大量的作品存在，如果一一列出，那將是一份長到令人驚訝的書單。所以，我認為網絡文學十年最大的成就，不是言情文學的轉變，也不是現實題材作品的興起，而是幻想小說。可以說，大量幻想小說的存在，讓網絡文學多了些底氣。幻想小說雖然深受網絡讀者歡迎，卻長期背負著來自傳統評價體系的誤讀。相信隨著時間的推移，幻想小說的價值終會為大眾所認識。我認為幻想小說直接跳過了中國現當代文學的影響，而從《山海經》《聊齋志異》等一批古典文學名著中汲取營養，同時在表達方式上借鑒了國外幻想文學的外在形式，從文體到語言再到故事都實現了一次解放。最重要的是，幻想小說的風生水起，解決了中國現當代文學創作面臨的最大問題：即中國作家的缺乏想象力。我想，上述提到的每部幻想小說，在想象力方面，都不輸于國外的《魔戒》和《哈利·波特》。只是，目前國內對于中國幻想小說的影視改編與包裝的能力，還與好萊塢存在很大的差距，假以時日，這些幻想小說會成為銀幕上的鴻篇巨制。

有人對幻想小說進行了分類，大致分為魔幻、玄幻、科幻、奇幻四個類型，據我了解，目前擁有這四個類型幻想小說作品最多、內容最全的網站是盛大文學旗下的起點中文網，整個中文網絡最精品的幻想小說，也集中在起點中文網。去年春節期間，來自起點中文網的《盤龍》擊敗剛剛走紅的小沈陽，成為網絡搜索關鍵詞的第一名，就說明幻想小說的讀者基礎龐大到了一個什么樣的地步?；孟胄≌f的寫作是高難度的，它遠非天馬行空隨意抒寫那么簡單，幻想小說對于作者的想象力、長篇巨制的掌控能力、綜合知識的提煉與融合能力，都是一個巨大的考驗，但分析成功的幻想小說代表作，會發現創作者還是能夠跨越這一道道障礙，將幻想小說寫得精彩紛呈。

幻想小說是網絡文學的一筆寶貴財富，由于產量巨大，所以難免泥沙俱下，但讀者是最好的過濾器，他們能夠懂得如何辨別作品的優劣，將好的幻想小說甄別出來。在網絡文學慢慢轉型到關注現實的路子上之后，幻想文學熱難免會遭遇一段清冷期，這也未嘗不是一件好事?；孟胄≌f作者能因此沉靜下來，對自己的創作體系進行一次梳理，以圖寫出更具文學含量和閱讀價值的佳作。

隨著《宦海沉浮》《大江東去》等一批現實題材的小說走紅、獲獎，網絡文學在它第一個十年的末期，迎來了“網絡文學的現實題材時期”，這是一個十分可喜的現象。這意味著，網絡文學在完成了它的起源、積累和繁榮之后，最終回歸到了它的本質上來——關注現實。大家常說網絡文學對現實關注得不夠，那是因為網絡文學出現的時間短，現在，網絡文學擁有了足夠多的讀者，它完全可以實現從關注人的心靈到關注人的生存的轉變。

網絡文學的現實題材時代是何時開啟的？

這可能要推算到《成都，今夜請將我遺忘》流行的年份，這部小說雖然在形式上還屬于言情小說，但它對現代人生存和心靈狀態的關注，使得它具備了一定的現實意義，它的流行，也催生了一大批關注現實的城市言情小說。但網絡文學真正具有標志性意義的現實題材作品，當屬一部獨家發表在起點中文網的《宦海沉浮》。目前，這部小說在網絡上的點擊量已經高達600多萬，出版成書后也得到了媒體的廣泛好評。這部小說目前還沒有結束，但字數已經達440萬字，堪稱皇皇巨著。這部作品的特別之處在于：它從現身到走紅到出版，走的完全是網絡小說的路數，它具備網絡小說的表面特征，比如字數超長、作者身份神秘、點擊率奇高，但它本質上又非常傳統。首先它是一部現實題材作品，文字間幾乎找不到任何網絡詞匯；其次，在寫作上比較扎實，不像通常網絡小說那樣愛賣弄文采；它更有對人性的深入探討。通過它徐徐展現在讀者面前的，不只是一群官場眾生相，也有我們這個社會千百年來遺留下來的獨特習俗。盡管別有心意者可以從中學到一些為官之道，但《宦海沉浮》不單是一本官場教科書，更是一本人生教科書。與《宦海沉浮》相媲美的還有一部來自晉江原創網的小說《大江東去》，前不久它獲得了中宣部頒發的“五個一工程”獎，這是網絡小說第一次獲得這個獎?！洞蠼瓥|去》是一部優秀的現實作品，小說用編年體的形式，以個人視角對1978年后的歷史進行了回顧，塑造出四位具有代表性的人物以及整體的社會群像。

網絡文學中的現實題材作品在顯著增加，這和中國作協以及盛大文學等網絡文學機構注重對現實題材創作的引導不無關系。為了提高網絡作家對現實題材的把握能力，中國作協、《文藝報》和盛大文學聯合召開網絡作家作品研討會，或舉辦網絡作家培訓班，邀請國內知名評論家、編輯家和作家為網絡作者上課，有效地幫助他們解除了創作現實題材的諸多障礙。隨著網絡文學理論體系的建立，以及網絡文學在創作水準上的不斷提高，網絡文學成為主流文學的組成部分已是清晰可見的事情。現實題材的網絡作品，將會改變人們對網絡文學的偏見；而現實題材的作品，也將為網絡文學制造榮光。

網絡文學發展的三個時期，轉向和變化都十分清晰，也十分令人振奮。漢語文學在悠久的歲月中曾創造過無數次輝煌，網絡文學將會為處在平淡期的漢語文學創作注入一支強心劑。我們有理由相信，經典的作品很有可能在網絡文學中產生。

未來網絡文學發展趨勢

網絡文學就是未來文學的主流，媒介革命賦予了它這一位置。

人類從口傳文學到紙質文學到網絡文學，這個脈絡正在被越來越多的中西鴻儒描述清楚。網絡文學這個約定俗成的詞匯，之所以能夠成立并被長期沿用，關鍵就在它亮明了自己的媒介屬性：網絡，是這兩個字讓網絡文學不至于淪為甲骨文學、金石文學、竹木文學、絲帛文學這樣的生造詞而貽笑大方。基本可以認為，甲骨、金石、竹木、絲帛在紙質之前，但并非當時大眾生活的主流傳播介質，主流還是靠口耳相傳，所以它們在文學影響力上缺乏劃時代的意義，這個局面到紙張、印刷術的發明與普及才得到根本性的改變。

互聯網之后的書寫進入了一個全新的介質，這一媒介日益成為人們普遍使用和傳播、交流的載體。拿傳媒學者的口吻說，就是“互聯網技術將成為社會的底層構架和標準配置，如同發動機和電力”。2013年，中國成年人的數字化閱讀首次超越了紙質閱讀，占50.1%，并逐年遞增，這就是個媒介分水嶺；電子載體和互聯網遲早將以恰當的形式全面進入教育系統，與未來人口相伴相行，就像當年我們使用紙質教科書那樣普遍。據此可以說，我們目前正處在“混合媒體”時期，即從一個舊媒介向一個新媒介過渡的豐富而緊張的國境線上。

所以，不管是什么類型、什么品質的文學作品，只要能夠在網絡介質上寫作、傳播、互動、發行、盈利，都是網絡文學。

這中間涉及一個巨大的爭議點。目前來看，在中國討論網絡文學的人都把“網絡文學”這個詞縮小到網絡(手機)收費閱讀模式下的類型小說、通俗小說，這在我看來是缺乏未來性的“當下中心論”。換言之，就是因為沒有把“過去—現在—未來”的三維眼鏡打開戴上，所以犯了一個不大不小的錯誤。

從中國網絡文學近16年的歷史來看，網絡作家、作品的潮流就換了好幾茬。當我們回眸和梳理網絡文學史及其代表作家、作品的時候，已經可以一目了然地比較出15年里文本的位移和差異，也可以看到萌芽于原初的各種創作形態怎樣隨著它的基礎平臺——文學網站——的變遷，有的壯大、有的遷徙、有的退出。

簡單地說，安妮寶貝已然迥異于流瀲紫，慕容雪村也不會再寫《斗破蒼穹》；就文學網站而言，當年紅極一時的“榕樹下”淪落了，但文藝范兒在“豆瓣”中得以延伸和提煉，類型化的“起點”、“創世”、“縱橫”在資本的擁躉下，裂變后加緊譜寫起他們三足鼎立的故事……變化，是主旋律，不因為我們統一稱之為“網絡文學”而沒有起承轉合。因此可以說，網絡文學是發展中的文學，是蘊藏著各種可能性的文學，自它誕生之初就不是單調的“鐵板一塊”。

比如，2000年網易“.com文學”頻道孫健敏的小說《*程序》，就是誕生期內出現的另一路網絡文學作品。全文采用游戲結構，為讀者(玩家)提供了兩種不同的閱讀(游戲)方式，這和西方的網絡小說，即“非線性的超文本”設想與實驗更為接近。此類文本，大致還包括超文本小說、互動小說、定位敘事、場景作品、編碼作品、生成藝術、動畫詩和聚合等基本類型。只是這一支在中國目前階段尚未發育。

所以，當下的網絡文學主流——網絡(手機)收費閱讀模式下的類型小說、通俗小說，未必是將來網絡文學概念的唯一核心。因為還有很多新的人群(部落)、新的思想、新的玩法還沒有安營扎寨。

一些紅極一時的“網絡作家富豪”照樣會出局；另一些今天的網絡文學“大神”會從流水線上“退休”，謀求商業化以外的成功和發展，比如創建新平臺、比如文學史位置；還有網絡作家未必在網絡收費模式下爆紅，卻可以走向影視改編、脫口秀；自然還有更多不追求在網絡收費模式下“日更”(每天更新)、“周更”(每周更新)當碼字民工的，卻以在豆瓣等網站寫作中短篇小說贏得小眾擁躉；更多網絡“微文學”將以微小說、微散文、微童話和詩歌的名義應運而生，產生“小而美”的美學效果和碎片化的便利傳播；超文本、超媒體文學在動漫、視頻、微電影、聽書等等大發展的過程中醞釀著新的崛起……

正如大家都愛美食，口味卻各有不同，未來網絡文學會因為各種力量的萌動，更多年齡層、文化層的介入，出現“多極化”的格局，而非今天由資本推動的“單極化”。這倒有點像我們對國際關系的設計和想象。

只是無論怎樣“多極化”，網絡文學就是未來文學主流的判斷不會改變。

遲早有人會像歸納唐詩那樣，去歸納網絡文學的初、盛、中、晚期。這同樣是歷史經驗，只要我們對網絡文學給予未來的允諾。

以我之見，目前的中國網絡文學，還處于初級階段。事實上，它粗糙海量和“嘩眾取寵”的姿態正好說明它剛剛開始，既需砥礪精進，也應大有可為。