歌劇的起源

起源一：歌劇的起源最早可追溯到古希臘時(shí)期的悲劇，這種藝術(shù)形式是歌劇藝術(shù)產(chǎn)生的根源。

起源二：中世紀(jì)時(shí)期的一些音樂(lè)形式也為歌劇的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。首先是10世紀(jì)末的宗教劇，后來(lái)宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀(jì)；其次是田園劇，這種體裁用音樂(lè)、詩(shī)歌、戲劇的手段表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的場(chǎng)景，它一直盛行到16世紀(jì)，成為歌劇的重要起源之一。

起源三：文藝復(fù)興時(shí)期的牧歌劇也預(yù)示著歌劇的誕生。作曲家用牧歌這一體裁形式來(lái)譜寫詩(shī)歌中一些戲劇性場(chǎng)面，或用一組牧歌來(lái)描寫一些簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，后一種形式被稱為牧歌劇。

起源四：歌劇最直接的起源是15世紀(jì)末的幕間劇（Intermedio）。這是穿插在當(dāng)時(shí)喜劇各幕間的一些寓言劇、神話劇或田園劇，到16世紀(jì)，各幕之間的幕間劇在情節(jié)上組成了一個(gè)相關(guān)聯(lián)的故事，并且加入了裝飾性的旋律和簡(jiǎn)單的和聲伴奏。

起源五：歌劇于16世紀(jì)末最終產(chǎn)生于意大利的佛羅倫薩。當(dāng)時(shí)，一群文化藝術(shù)界的名人經(jīng)常在貴族巴爾第（Bardi）和柯爾西（Corsi）家聚會(huì)，他們熱衷于恢復(fù)古希臘的戲劇，力圖創(chuàng)造出一種詩(shī)歌與音樂(lè)相結(jié)合的生動(dòng)藝術(shù)。他們認(rèn)為復(fù)調(diào)藝術(shù)破壞歌詞意義的表達(dá)，主張采用單聲部旋律，并且在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)：在和聲伴奏下自由吟唱的音調(diào)不但可以用在同一首詩(shī)歌中，還可以用于整部戲劇中。隨后就產(chǎn)生了最早的歌劇，當(dāng)時(shí)稱為田園劇。

歌劇的特點(diǎn)

1、情節(jié)簡(jiǎn)明

一部歌劇以戲劇為主導(dǎo)時(shí)，對(duì)于情節(jié)的把握要盡量生動(dòng)和豐富，同時(shí)在豐富的過(guò)程中要簡(jiǎn)練，通過(guò)現(xiàn)實(shí)的歌唱語(yǔ)言，將繁簡(jiǎn)適度的故事情節(jié)簡(jiǎn)明集中的表達(dá)出來(lái)。

2、情感集中

歌劇在表演過(guò)程中一般都是和情感因素分不開的，這種情感又是通過(guò)歌唱體現(xiàn)出來(lái)，因此在歌劇設(shè)計(jì)中一定要注意情感的集中體現(xiàn)，盡量通過(guò)人物的設(shè)計(jì)將感情流露出來(lái)。

3、情節(jié)少而精

歌劇在情節(jié)方面，一定要注意人物的設(shè)計(jì)盡量簡(jiǎn)潔，音樂(lè)背景也是情節(jié)的重要環(huán)節(jié)，再設(shè)計(jì)時(shí)要根據(jù)具體情節(jié)來(lái)設(shè)定。有關(guān)人物方面的設(shè)計(jì)以簡(jiǎn)單明了、少而精為原則，不可以讓觀眾和作品的交流產(chǎn)生模棱兩可的感覺(jué)。

4、主題鮮明

歌劇中以戲劇為主導(dǎo)因素的主題，一定要積極健康向上，我國(guó)歌劇主題一般分為滲透式和點(diǎn)題式兩種，第一種就是間接的告訴觀眾，第二種就是通過(guò)藝術(shù)手段來(lái)展現(xiàn)主題意義，通過(guò)引導(dǎo)觀眾來(lái)了解主題。

歌劇的主要種類

1、佛羅倫薩歌劇

腳本以希臘神話為基礎(chǔ)，后來(lái)又加入歷史題材。音樂(lè)部分采用通奏低音形式，歌唱部分主要為吟唱的宣敘調(diào)形式，音域不寬，節(jié)奏自由，有少量的樂(lè)器伴奏，也使用合唱。

2、羅馬歌劇

注重歌劇場(chǎng)面的壯觀給人帶來(lái)的愉悅，加入了華麗的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、機(jī)關(guān)布景和芭蕾場(chǎng)面，每幕都以合唱和舞蹈結(jié)束。

3、威尼斯歌劇

在歌劇中大量運(yùn)用詠嘆調(diào)和二重唱，注重情感抒發(fā)，對(duì)美聲唱法加以重視，很少用合唱形式，弦樂(lè)器家族首次占有重要地位，由此加強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。

3、那不勒斯歌劇

多取材于古代神話和歷史傳說(shuō)，內(nèi)容嚴(yán)肅，與喜劇相對(duì)。由原先的五幕歌劇變?yōu)榫o湊的三幕結(jié)構(gòu)，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間劇。由極具個(gè)性的序曲（快—慢—快的三段形式）開場(chǎng)，宣敘調(diào)和返始詠嘆調(diào)交替進(jìn)行，極少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。有兩種不同的宣敘調(diào)：一種是干念式的宣敘調(diào)，用于較長(zhǎng)的對(duì)白或獨(dú)白，獨(dú)唱聲部只用通奏低音伴奏；另一種是帶伴奏的宣敘調(diào)，它善于表達(dá)復(fù)雜的情感，同時(shí)也在戲劇性的緊張場(chǎng)景中使用，獨(dú)唱由樂(lè)隊(duì)伴奏。

歌劇如何欣賞

1、聽歌劇首先要了解歌劇故事，一般的歌劇情節(jié)并不復(fù)雜，甚至十分簡(jiǎn)單。歌劇的故事包括神話、歷史、傳說(shuō)、現(xiàn)實(shí)故事等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂(lè)，雖然歌劇音樂(lè)中器樂(lè)部分十分豐富，也有大量經(jīng)典的序曲、間奏曲和舞曲，但歌劇中的器樂(lè)表現(xiàn)大多是抒情性，戲劇性沖突、交響性矛盾較弱。一般合唱主要是推動(dòng)高潮、塑造背景等，詠嘆調(diào)是抒發(fā)情感，宣敘調(diào)是表達(dá)故事情節(jié)，重唱?jiǎng)t包括情節(jié)發(fā)展和抒情。

歌劇如何塑造人物

1、做好基本的準(zhǔn)備工作

在進(jìn)行歌劇表演之前演員必須做好事前準(zhǔn)備工作，這里的準(zhǔn)備工作包括了熟悉劇本、歌詞，仔細(xì)地研究用哪種語(yǔ)氣進(jìn)行表演等等。

2、準(zhǔn)確地把握角色的性格

要想成功地塑造角色形象，就必須了解人物的真實(shí)性格，清晰地了解角色的性格特點(diǎn)是成功塑造角色形象的關(guān)鍵。演員或者是歌唱家應(yīng)該明白，每位角色都有其獨(dú)特的性格特點(diǎn)，不可能存在兩個(gè)性格完全相同的角色。

3、利用聲音來(lái)創(chuàng)造人物形象

聲音根據(jù)音色、音質(zhì)的不同分為不同的類型。運(yùn)用不同的聲音類型來(lái)塑造不同的角色形象，勢(shì)必能達(dá)到很好的效果。每位表演者的聲音都是不同的，可以根據(jù)表演者不同的聲音來(lái)劃分不同的角色。不同的角色發(fā)出的聲音也是不相同的。

4、運(yùn)用面部神情、肢體動(dòng)作來(lái)塑造人物形象

在歌劇表演中雖然是以歌唱為主，但是動(dòng)作表演也是必不可少的，適當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作能夠更好地塑造角色形象。從實(shí)際情況來(lái)看，歌劇表演結(jié)合了演唱與表演兩種藝術(shù)形式，對(duì)于表演者的要求更高。

歌劇怎么唱

1、朗誦調(diào)

朗誦調(diào)是歌劇常見的演唱形式之一，指的是用來(lái)代替對(duì)白的歌唱，節(jié)奏沒(méi)有嚴(yán)格的要求，曲調(diào)接近朗誦，有一定的旋律性，在朗誦的時(shí)候歌劇的情節(jié)也會(huì)隨之發(fā)展。

2、詠嘆調(diào)

詠嘆調(diào)指的是獨(dú)唱的形式，在戲劇情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻，主人公會(huì)用詠嘆調(diào)進(jìn)行演唱，主要用來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心浮躁的情緒以及激烈的情感變化，旋律優(yōu)美，對(duì)演唱技巧要求較高，感染力強(qiáng)。

3、重唱

這種演唱形式經(jīng)常出現(xiàn)在人物對(duì)話、敘事或者是激烈的矛盾沖突中，分為二重唱、三重唱、四重唱一直到八重唱，根據(jù)角色對(duì)不同事物的看法以及反應(yīng)，在聲音的高低、強(qiáng)弱、旋律等方面都各有不同。