小品的由來

“小品”一詞最早出現(xiàn)在佛教用語中?！赌υX般若波羅蜜經(jīng)》將比較詳盡的二十七卷本稱作“大品般若”，較簡略的十卷本稱作《小品般若》，“大品”與“小品”相對(duì)，佛經(jīng)的簡略版本即“小品”，因篇幅短小，語言簡約，便于傳播和誦讀，備受青睞。

另外，晉代《世說新語》中提到：“釋氏《辨空經(jīng)》有詳者焉，有略者焉。詳者為大品，略者為小品。 ”，這也是“小品”一詞較早的出處。

我國喜劇小品起源于20世紀(jì)80年代初，它繼承和發(fā)展了話劇、二人轉(zhuǎn)、小戲等戲劇形式的優(yōu)點(diǎn)。

小品名稱大致起源于藝術(shù)學(xué)校和演藝團(tuán)體。在演藝界，通過形體和語言表現(xiàn)一個(gè)比較簡單的場面或藝術(shù)形象的單人表演或組合表演，稱為小品。

小品最早是演藝界考試學(xué)員藝術(shù)素質(zhì)和基本功的面試項(xiàng)目，一般由錄取單位老師現(xiàn)場出題，應(yīng)試者當(dāng)場表演。1983年在第一屆央視春節(jié)聯(lián)合晚會(huì)上嚴(yán)順開表演的《阿Q的獨(dú)白》，首次運(yùn)用了“小品”這一表演形式。

小品的特點(diǎn)

1、短小精悍，情節(jié)簡單。這是小品與其它藝術(shù)作品和藝術(shù)表現(xiàn)形式最基本的區(qū)別。小品屬于“文化快餐”，它是一碟精美的“小菜”，而不是什么火鍋大燴菜。

2、幽默風(fēng)趣，滑稽可笑。小品是“笑”的藝術(shù)。好的小品大多有足夠的笑料，讓人在笑聲中受到啟發(fā)，得到教益。

3、雅俗共賞，題材廣泛。小品反映的小題材、小事件源于基層和老百姓中間。人世冷暖、世相百態(tài)都是小品描寫的對(duì)象，都可以通過小品這種形式在藝術(shù)上得到升華，在舞臺(tái)上進(jìn)行演出。

4、貼近生活，角度新穎，語言精練，感染力強(qiáng)，這是小品創(chuàng)作的基本要求。只有貼近生活的作品，群眾才喜聞樂見，才易于接受。源于生活，高于生活，適度夸張，事例典型，這是成功小品的要領(lǐng)。

5、針砭時(shí)弊，內(nèi)含哲理。透過表面現(xiàn)象，諷刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理，寓教于樂。這既是小品的本意也是人民群眾對(duì)它的進(jìn)一步要求。

小品和情景劇的區(qū)別

1、性質(zhì)上的區(qū)別

小品，就是小的藝術(shù)品。廣義的小品包含很為廣泛，它的基本要求是語言清晰，形態(tài)自然，能夠充分理解和表現(xiàn)出各角色的性格特征和語言特征，最為代表的是喜劇小品。

情景劇則是來自美國的一種輕喜劇。一般是室內(nèi)戲，不用外景。早期一個(gè)人、幾個(gè)人，在一個(gè)小戲園子里演，很多人坐那兒看，邊看邊笑，邊看邊演邊笑，后來發(fā)明了電視，把笑聲作為后期添上去，觀摩笑聲。

2、結(jié)構(gòu)上的區(qū)別

小品短小精悍，情節(jié)簡單。這是小品與其它藝術(shù)作品和藝術(shù)表現(xiàn)形式最基本的區(qū)別。小品屬于“文化快餐”，它是一碟精美的“小菜”，而不是什么火鍋大燴菜。

情景劇則是每一集的情景劇通常有一個(gè)封閉的、相對(duì)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，即使是再復(fù)雜的故事，最多也就在兩三集中完成，這個(gè)特點(diǎn)影響到情景喜劇的創(chuàng)作模式。

3、兩者的起源發(fā)展不同

小品起源于20世紀(jì)80年代初，它繼承和發(fā)展了話劇、二人轉(zhuǎn)、小戲等戲劇形式的優(yōu)點(diǎn)。

情景劇的發(fā)展，源于美國肥皂劇，以打發(fā)時(shí)間為主，自從此形式的電視劇出現(xiàn)，就一直走著相同的路。

小品如何演好

1、講話要清楚明亮，首先得讓觀眾和其他角色聽得清楚，否則表演也沒法進(jìn)行下去。

2、語言的技巧非常關(guān)鍵，每一句話的起承轉(zhuǎn)合、音調(diào)、語速都要用心去摳，摸清楚如何說話才能讓觀眾聽得舒服并且符合劇情的需要。

3、表演需要配合。從頭到尾的每一分鐘每一秒你都必須在角色里，不能因?yàn)闆]你突出戲份的時(shí)候，就松懈了表情和肢體動(dòng)作，或者去搶戲，這都是不可取的，表演缺少那個(gè)角色都不行，相互配合才能精彩。

4、要學(xué)會(huì)調(diào)動(dòng)情緒。在上臺(tái)前，要調(diào)動(dòng)點(diǎn)緊張感，適度的緊張感有助于我們對(duì)表演的投入。

5、如果發(fā)生失誤，尤其是忘詞，要會(huì)靈機(jī)應(yīng)變。

6、走位要精心設(shè)計(jì)，要針對(duì)不同的舞臺(tái)做不同的設(shè)計(jì)。背臺(tái)什么的禁止出現(xiàn)，不雅，觀眾會(huì)不舒服。

7、舞臺(tái)表演要夸張化，但不能特別過火。

8、表演要有靈性。