相關(guān)項(xiàng)目

1、廣東音樂(lè)（廣東省），編號(hào)：Ⅱ-49

（1）批次/類(lèi)型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：廣東省廣州市

（3）保護(hù)單位：廣東音樂(lè)曲藝團(tuán)有限公司

2、廣東音樂(lè)（廣東省），編號(hào)：Ⅱ-49

（1）批次/類(lèi)型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目

（2）申報(bào)地區(qū)或單位：廣東省臺(tái)山市

（3）保護(hù)單位：廣東省臺(tái)山市文化館

歷史淵源

廣東音樂(lè)起源于明代萬(wàn)歷年間，成型于清代光緒年間，繁榮于民國(guó)時(shí)期。內(nèi)容廣泛，包括粵劇和潮州音樂(lè)、小曲及地方性民歌曲藝等等，如今則專(zhuān)指絲竹音樂(lè)。

廣東音樂(lè)具有鮮明地方色彩和獨(dú)特風(fēng)格的樂(lè)種，產(chǎn)生和流傳在廣東珠江三角洲一帶，內(nèi)容很廣，包括粵劇和潮州音樂(lè)、小曲及地方性民歌曲藝等等，及我們的廣東音樂(lè)則專(zhuān)指絲竹音樂(lè)（小曲）。

在近代，廣東小曲盛行一時(shí)，無(wú)論是戲曲伴奏、街頭賣(mài)藝還是婚喪喜慶都要演奏它，而這種樂(lè)隊(duì)演奏的樂(lè)曲，又叫做“八音”、“行街音樂(lè)”、“座堂樂(lè)”。 廣東音樂(lè)的音響色彩清脆明亮、華美；旋律風(fēng)格華彩、跳躍、活潑；樂(lè)曲結(jié)構(gòu)多為短小單一的小品，很少有大型套曲。

1921年以前是廣東音樂(lè)的形成時(shí)期，它最初形成于清末民初（二十世紀(jì)始），發(fā)展迅速，不久即風(fēng)行全國(guó)，在港、澳及東南亞各國(guó)華僑聚居的地方也很盛行。清末，在廣州市以及珠江三角洲一帶流行著不少“過(guò)場(chǎng)”——“又名寶字，即絲弦樂(lè)隊(duì)當(dāng)無(wú)唱曲時(shí)，各弦合弄之譜也”、“小調(diào)譜”，廣東音樂(lè)即在這些民間音樂(lè)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。這段時(shí)期使用的樂(lè)器有二弦、提琴（非西洋提琴也，中國(guó)樂(lè)器，形制與板胡相同，約在明代就出現(xiàn)）、三弦、月琴、笛（或簫）組成，俗稱(chēng)“五架頭”，又稱(chēng)“硬弓”。

早期樂(lè)曲，音符較散，節(jié)奏也缺少變化，在長(zhǎng)期的發(fā)展中，逐漸形成新的特點(diǎn)，在曲調(diào)進(jìn)行中加有多種裝飾音型，稱(chēng)做“加花”，音色清脆明亮，旋律流暢優(yōu)美，節(jié)奏活潑歡快。這段時(shí)期的樂(lè)曲是民間流傳的集體創(chuàng)作，二十世紀(jì)初出現(xiàn)了嚴(yán)公尚，是廣東音樂(lè)的代表人物，此段時(shí)間的代表曲目有《旱天雷》、《連環(huán)扣》、《倒垂簾》、《三潭印月》、《餓馬搖鈴》、《小桃紅》、《漢宮秋月》、《雙聲恨》、《雨打芭蕉》等。

藝術(shù)特色

是有廣東人寫(xiě)的不帶歌詞的譜子，把奧擴(kuò)珠江三角洲的民族音樂(lè)、漢樂(lè)、潮州音樂(lè)。純樂(lè)器的，具有嶺南特色韻味的樂(lè)種，也稱(chēng)粵樂(lè)。中西古今結(jié)合，自成一格。具有開(kāi)放性和兼容性。旋律亮麗，節(jié)奏明快，結(jié)構(gòu)獨(dú)特。

地方器樂(lè)

廣東音樂(lè)是產(chǎn)生于廣州方言區(qū)的器樂(lè)品種，本世紀(jì)初發(fā)源于廣州及珠江三角洲一帶，風(fēng)行國(guó)內(nèi)外而享有盛譽(yù)和眾多的聽(tīng)眾，其中常聽(tīng)得到的有《步步高》，在2008北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的各國(guó)家代表隊(duì)入場(chǎng)儀式上，就有一段背景音樂(lè)放的是歡快好聽(tīng)的《步步高》，還有像中央電視臺(tái)每年的《過(guò)年七天樂(lè)》等節(jié)目也把它作為背景音樂(lè)。它是以廣東民間曲調(diào)和某些粵劇音樂(lè)、牌子曲為基礎(chǔ)，吸收了中國(guó)古代，特別是江南地區(qū)民間音樂(lè)的養(yǎng)料，經(jīng)過(guò)近300年的孕育，完善和發(fā)展起來(lái)的地方民間音樂(lè)。

組合樂(lè)器

廣東音樂(lè)組合樂(lè)器主要有五種形式：

硬弓組合：二弦、提琴（大板胡）、三弦、月琴和喉管（或橫簫），便組成五架頭。

軟弓組合：高胡、揚(yáng)琴、琵琶（或秦琴）、洞簫、椰胡|或二胡。

從本地曲藝伴奏形式發(fā)展起來(lái)的組合：洞簫、椰胡、琵琶（古箏或秦琴）。

吹打樂(lè)組合：大小嗩吶為主奏，配上鑼鼓等打擊樂(lè)器，或加進(jìn)其他弦索樂(lè)器。

西洋樂(lè)器組合：小提琴、薩克斯風(fēng)、電吉他、木琴等為核心，常用于演奏類(lèi)似輕音樂(lè)、舞曲的樂(lè)曲。

標(biāo)題音樂(lè)

廣東音樂(lè)是一種標(biāo)題音樂(lè)，結(jié)構(gòu)上以簡(jiǎn)馭繁。它以器樂(lè)的豐富音樂(lè)和寬廣的音域，以及表現(xiàn)手法的豐富多變，寫(xiě)景、抒情、狀物，因而地方色彩濃郁，有特殊的藝術(shù)魅力。廣東音樂(lè)擅長(zhǎng)于生活小境的描摹，對(duì)傳統(tǒng)的生活情趣無(wú)不流露著關(guān)注。欣賞它，并不一定要在其中發(fā)現(xiàn)重大的社會(huì)人生主題，而對(duì)自然景物的描寫(xiě)，常常帶給娛樂(lè)的感受。

早期作品

本世紀(jì)20年代初至解放前的30年間，廣東音樂(lè)創(chuàng)作曲達(dá)300多首，其中50余首已流傳于海內(nèi)外。主要作品有《旱天雷》、《倒垂簾》、《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》、《餓馬搖鈴》、《平湖秋月》、《步步高》、《鳥(niǎo)投林》、《禪院鐘聲》等。解放后，廣東音樂(lè)又有長(zhǎng)足的發(fā)展，涌現(xiàn)了不少出色的作曲家和演奏家，創(chuàng)作了一大批新作品。其中如《魚(yú)游春水》、《春郊試馬》、《山鄉(xiāng)春早》、《喜開(kāi)鐮》等。亦廣為流傳。

20世紀(jì)20年代至30年代，是廣東音樂(lè)的興盛時(shí)期，出現(xiàn)了呂文成、何柳堂等專(zhuān)業(yè)作曲家和演奏家，原來(lái)的“硬弓”樂(lè)隊(duì)也發(fā)展成“軟弓”。20世紀(jì)50年代以來(lái)，廣東音樂(lè)持續(xù)發(fā)展。

20世紀(jì)20至30年代是廣東音樂(lè)的興盛時(shí)期，出現(xiàn)了許多專(zhuān)業(yè)的作曲家和演奏家，如何柳堂、呂文成、易劍泉、尹自重等。約在1926年間，受江南絲竹影響，呂文成將二胡引進(jìn)港、澳，并改用鋼絲琴弦，移高定弦，成為發(fā)音清脆明亮的粵胡（又稱(chēng)高胡）。加入揚(yáng)琴、秦琴，并以高胡為主奏樂(lè)器，稱(chēng)為“三件頭”，又稱(chēng)“軟弓”。后來(lái)又在“三件頭”的基礎(chǔ)上加入洞簫、笛子、椰胡等絲竹樂(lè)器，樂(lè)隊(duì)有了擴(kuò)大，大約在1930年左右樂(lè)隊(duì)才定型下來(lái)。代表曲有何柳堂的《賽龍奪錦》、《鳥(niǎo)驚喧》、《醉翁撈月》、《七星伴月》；呂文成的《步步高》、《平湖秋月》、《醒獅》、《岐山鳳》、《礁石鳴琴》；尹自重的《華胄英雄》及易劍泉的《鳥(niǎo)投林》等。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，廣東音樂(lè)一度陷入低谷，出現(xiàn)了一些低俗的作品，如何大傻的《甜姐兒》、何與年《私語(yǔ)》等。

20世紀(jì)50年代以來(lái)，廣東音樂(lè)得到了很大的發(fā)展，音樂(lè)工作者對(duì)廣東音樂(lè)進(jìn)行搜集、整理，并對(duì)廣東音樂(lè)的和聲、配器等方面進(jìn)行研究改革，出版了不少的樂(lè)譜，創(chuàng)作并演出了大量?jī)?yōu)秀曲目，如陳德巨的《春郊試馬》、林韻的《春到田間》、劉天一的《魚(yú)游春水》和喬飛的《山鄉(xiāng)春早》。

廣東音樂(lè)如今所用的樂(lè)器有高胡、揚(yáng)琴、秦琴、洞簫、大阮、中胡等，以高胡為主奏樂(lè)器，其中“滑指”是廣東音樂(lè)最具特色的演奏手法，又分“小綽”、“大綽”、“小注”、“大注”、“回滑”等。主要弦式有合尺調(diào)（定弦為52）、上六調(diào)（定弦為15)、乙反調(diào)（定弦為37）、士工調(diào)（定弦63）工乙調(diào)（定弦37），各種不同的弦式表現(xiàn)不同的情緒。

傳承意義

廣東音樂(lè)是流行于以廣州為中心的珠江三角洲及廣府方言區(qū)的中國(guó)傳統(tǒng)絲竹樂(lè)種，是嶺南民間優(yōu)秀傳統(tǒng)文化瑰寶。以其輕、柔、華、細(xì)、濃的風(fēng)格和清新流暢、悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的嶺南特色備受廣泛的喜愛(ài)和歡迎，遍及中國(guó)大江南北，流行世界各地。

廣東音樂(lè)有四百余年的歷史，自明清以來(lái)， 廣東音樂(lè)經(jīng)歷了萌發(fā)期、發(fā)展期、成熟期。現(xiàn)有曲名和樂(lè)譜可稽的達(dá)500多首。

廣東音樂(lè)開(kāi)放性地選擇、吸收外來(lái)音樂(lè)文化及國(guó)內(nèi)其他民間藝術(shù)的有益成分，并加以改造，為我所用，形成了擁有一批杰出的作曲家、演奏家和代表性樂(lè)器及其組合的獨(dú)特民間音樂(lè)品種，因其音色清脆明亮、曲調(diào)流暢優(yōu)美、節(jié)奏清晰明快，被國(guó)外譽(yù)為“透明音樂(lè)”，在國(guó)內(nèi)外影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我國(guó)其他民間音樂(lè)形式。

20世紀(jì)20---30年代，是廣東音樂(lè)的鼎盛時(shí)期，新的作品不斷涌現(xiàn)，是人才輩出的年代。從創(chuàng)作技法到演奏技法、流行曲目，使用的色彩樂(lè)器及至其組合形式，均逐漸向我國(guó)內(nèi)地滲透，全國(guó)不少省、市、地區(qū)都有廣東音樂(lè)不同形式的社團(tuán)組織，最少也響著廣東音樂(lè)的唱片和錄音，曾經(jīng)被譽(yù)為“國(guó)樂(lè)”，廣東音樂(lè)在近代的發(fā)展中，無(wú)可置疑地發(fā)揮過(guò)積極的重要作用。廣東音樂(lè)與粵劇、嶺南畫(huà)派被譽(yù)為嶺南三大藝術(shù)瑰寶，廣東的三張名片。

在海外，凡有華人的地方就有廣東音樂(lè)。廣東音樂(lè)被他們稱(chēng)為鄉(xiāng)音，像一條海外華人與祖國(guó)家鄉(xiāng)聯(lián)系情感紐帶，對(duì)海外華人吸收中國(guó)文化傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)歷史文明起到重要的作用。

廣東音樂(lè)文化底蘊(yùn)深厚，內(nèi)涵豐富，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的傳承、發(fā)展，自成體系，風(fēng)格獨(dú)特，深深植根于嶺南民間。而這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化瑰寶如今亟需加強(qiáng)保護(hù)和扶持。作為嶺南文化的杰出代表，廣東音樂(lè)文化底蘊(yùn)深厚，內(nèi)涵豐富，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的傳承發(fā)展，自成體系，風(fēng)格獨(dú)特，深深植根于嶺南民間。這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化瑰寶如今也面臨傳承和發(fā)展的問(wèn)題，保護(hù)和扶持工作急需加強(qiáng)。

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年05月20日，廣東音樂(lè)經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。