工藝特征

界首彩陶造型裝飾方面的獨特藝術是由諸多要素所構成。諸如黃金率的無意識應用、空間的處理、畫面的布局等等，其多元素的最佳組合，創造出了界首彩陶獨特的藝術個性。但是,界首彩陶是人類在長期的生產實踐中、社會生活中不斷觀察、不斷發現、不斷提煉和不斷創造的結晶；從單純的摹擬刻劃到綜合的藝術創造，從偶爾的發現到熟練的掌握，如此反復實踐，受到啟發，得到規律，才歸納總結出創造美的原理。因此，界首彩陶的對稱美、均衡美、裝飾美，是源于生活、根植于本土的美的集合。界首彩陶的主要材料取自于穎河兩岸的膠泥層，因此，又具備了本土的、民族的地方特點，從而形成了具有個性的和獨特藝術語言的"界首彩陶"。

界首彩陶的造型多以圓形為主，據考證，具有圓形特征的決定因素有兩點。其一，源自于這里的民間風俗。"陶"有"掏"之諧音，"圓"有" 團團圓圓"之寓意，二者結合，即為掏個團團圓圓。解放前，淮河中游一帶盛行嫁娶之時女方必陪嫁一件三彩陶壇的習俗，圓形的陶壇上刻有牡丹、梅花喜鵲、蓮花鯉魚等內容，牡丹象征富貴、梅花喜鵲寓示喜上眉梢、蓮花鯉魚則有連年有余之意，這些大眾喜聞樂見的題材，無一不體現當婚新人對美好生活的向往。其二，圓形陶器要比其它形器的容量大，實用性更強，而且，在燒制過程中，圓形陶器不易變形。

界首彩陶的造型，在圖形的基礎上大量而又科學地運用S線，使造型的外廓線富有變化；其正立面雙側的S弧度的大小、寬度、高低的變化，對陶器的容量和整體美感起著極其重要的作用。從實例中可以看出，界首彩陶的形體十分符合黃金分割法。眾多界首彩陶中的圓形陶壇、陶罐，其高與直徑之比，大多在6：4左右；三彩陶掛盤的底部與盤底之比也多在6：4之間，因此，在自然干燥和燒制過程中其變形率最低。

界首彩陶更多地運用了變化與統一的造型藝術規律。S形線條的不斷變化，突出了形體的個性特征，即弧線為主、直線為輔；側面看，從壇罐的底部到頸部都是由具有張力的弧線組成，而頸部至口部則運用了少許直線，如此明顯的對比，凸顯其主次分明、曲直對比的鮮明個性。主體部分（即壇體腹部）的曲線擴張，形成膨脹的近似于圓的形體，使S線形極致夸張，具有飽滿、豐碩的視覺效果。而頸部直線的運用，可謂點到為止，恰到好處。這些短直線的運用，起到不可替代的襯托作用，使圓的更圓，飽滿的愈顯飽滿，而且豐富了造型形體語言，即曲中有直，柔中有剛，避免了造型單調、平淡的弊端。直線只有長短的變化，而弧線則有力度和形體的多樣性，直線與弧線的有機結合，形成了界首彩陶統一、協調、均衡和安定的美感。

工藝流程

一、胎面制作

界首彩陶飾以兩層化妝土，在刻畫過程中表現出赭、黃或赭、白兩種基本對比色。

二、刻畫題材

除以生活中的花、鳥、魚、蟲為創作對象外，還著重吸取了傳統戲曲中的藝術元素，以一幕幕場景的形式加以表現。

三、燒制

界首彩陶制作先除潮，然后素燒，溫度一般在攝氏700至800度，成品為磚紅色的刻畫陶，素燒后可以釉燒，即涂以含鉛、二氧化硅、粉土的釉料后放入陶制的匣缽內，逐漸加大溫度，達到攝氏1000至1050度，燒兩天兩夜。

傳承保護

傳承意義

界首彩陶燒制技藝體現了農民敦厚樸實的性格和大拙大巧的審美意趣，反映了中國民間藝術崇尚自然、追求和諧的審美趨向。

代表人物

盧群山,，男，1950年9月生。中共黨員，界首市政協委員，安徽省民間文藝家協會會員，安徽省工藝美術學會理事，中國民間文藝家協會會員，2007年6月，盧群山入選為第一批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，安徽省界首市申報。

王京勝，男，漢族，1944年生，安徽省界首市人。2007年6月，王京勝入選為第一批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，安徽省界首市申報。

保護措施

2017年8月1日下午，安徽省非遺中心、阜陽市非遺中心、界首市文廣新局召開國家級非物質文化遺產代表性傳承人記錄工程對接會。

國家級非物質文化遺產代表性傳承人記錄工程，是由國家文化部啟動的一項對國家級代表性傳承人掌握的豐富知識和精湛技藝進行全面、完整記錄的工程，對保存非遺資料、促進非遺傳承、加快非遺研究與保護有著重大意義。

社會影響

榮譽表彰

2013年8月8日至8月13日，在由中國文學藝術家聯合會、中國民間文藝家協會、吉林省人民政府、長春市人民政府共同主辦的第八屆中國民間藝術博覽會中，“界首彩陶燒制技藝”省級代表性傳承人盧莉華的作品《玲瓏如意套瓶》榮獲民間藝術品類銀獎。

重要展覽

2017年6月30日，位于北京前門大街77號的華韻·安徽非遺館正式開館，界首彩陶為其中展品之一。

2014年10月10日，第三屆中國非物質文化遺產博覽會在濟南舜耕國際會展中心召開，界首彩陶為其中展品之一。