基本介紹

戶縣農民畫源于民間，在陜西關中地區的剪紙、壁畫、年畫、刺繡等民間藝術基礎上衍變，以樸實的繪畫語言，詳盡而生動地記錄了農村生產勞動的壯觀場面、熱烈活潑的節慶場景和絢麗多彩的民風民俗。

戶縣農民畫地域特色鮮明，畫面簡潔而飽滿，想象大膽豐富，風格浪漫稚拙，裝飾意味強烈，古拙中流露天工?，F在的戶縣農民畫更加注重表情達意，農民畫家們以自身生活體驗和獨特的藝術創造力，畫出熟悉的生活，透出強烈的時代精神。

陜西戶縣農民畫孕育于傳統的剪紙、刺繡等民間藝術，誕生于50年代，從70年代開始，不斷的提高、創新、升華、成熟，逐步走出戶縣，走向全國，走向世界，成為全國影響力最大的農民畫鄉之一，被視為中國農村文化建設的典型。1988年，戶縣正式被國家文化部命名為“中國現代民間繪畫之鄉”。

四十余年來，戶縣農民畫經久不衰，生機勃勃，成果豐碩，累計創作作品30000余件，其中1500余件作品在國家級刊物發表，428件在國內各美術展覽中獲獎，4500多件應邀在48個國家和地區展出，18700余件被國際友人和國外博物館收藏。戶縣農民畫走進了中國的千家萬戶，走進了人民大會堂，走進了國外的許多家庭和公共場所，甚至作為禮品饋贈給外國元首。

山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。戶縣也許是得益于古城西安久遠的歷史文明，生長在這塊土地上的民間藝術也得天獨厚的受到其滋養，并且吸收了外來文化的精華，一出生就顯得格外富有生命力，這一點在戶縣農民畫身上體現的淋漓盡致。

戶縣農民畫以“夸張變形、對比強烈、浪漫稚拙，構圖飽滿以及重樸實、講神似、民族民間風情強烈，鄉土生活氣息濃郁，地域特征明顯”為主要特點。作品題材廣泛，內容豐富，表現手法靈活多樣，內容形式完美統一，具有濃郁的時代性、地域性和強烈的藝術感染力。這些農民畫反映了不同時期北方農民熱愛生命，熱愛生活的真實感受，以及積極向上，追求幸福，全面建設農村小康社會的精神風貌，有很高的藝術品位和審美價值。

戶縣的農民不是用雙手在畫畫，而是用他們的心靈在畫畫，其構圖、色彩、造型、圖案、紋樣可以清楚的看出戶縣農民畫不僅有著豐厚的文化底蘊，而且更具有現代藝術氣息，還具有很高的學術價值和收藏價值。

戶縣農民畫與優美的西部民歌一樣，它抒發中國農民對新生活的熱愛與追求，它歌唱著自己日新月異的美麗家鄉，它洋溢著三秦農民淳樸、善良、和豪邁的感情本色，閃耀著現實的美好與理想追求的絢麗色彩，她所取得的榮耀聲譽和巨大成果凝聚了多少畫鄉人的汗水和心血。

戶縣農民畫的出現是一個奇跡，他以其獨特的魅力征服了成千上萬的人，無可厚非的在中國現代文化殿堂里占居了一席之地，他是中國西安戶縣文化史上空前輝煌的一頁。

如今，戶縣農民畫以更加熱烈濃郁的色彩、大膽豐富的想象、簡潔明快的風格、寓教于樂的特性和貼近普通百姓的特點而享譽海內外，并在“講文明樹新風”全國網絡公益廣告大賽上廣受關注。

首批三幅著重反映民族精神、弘揚傳統美德的農民畫《爺孫仨》《耕讀傳家》《粒粒盤中餐》率先在中國網絡電視臺“中國范兒·講文明樹新風網絡公益廣告”欄目進行展播，并入選此次網絡公益廣告作品庫。全景式農民畫公益宣傳廣告作品《幸福路·中國夢》更是發揮了豐富戶縣農民畫在傳播公益，提升農民畫的在外影響力和知名度，引領文明中的作用。

創作題材

戶縣農民畫所畫內容多取材于人物、動物、花鳥等題材，勾畫出戶縣美麗的自然田園風光；采用白描形式，構圖簡潔而飽滿，想象大膽豐富；注重色彩對比，以大紅大紫的色彩，夸張化的描述，追求強烈的直觀效果，講究裝飾性；風格浪漫稚拙，怪誕抽象，渾厚質樸，氣韻生動。粗獷里蘊涵細膩，濃艷而不失淡雅，古拙中流露天工。

以剪紙、繪畫、刺繡、編織等傳統藝術和工藝技術傳世，歷史悠久。

藝術特點

戶縣農民畫的表現手法有著明顯的地域特色，它以大紅大綠的色彩，夸張化的描述，寓意深刻的主題，簡潔明快的風格勾畫出了畫鄉戶縣美麗的田園風光，栩栩如生的農家生活，氣氛熱烈的勞動場面和歡天喜地的節日慶典，充分體現了現代民間藝術的特點。

戶縣農民畫的特點之一在于“寫意”，注重傳趣、傳情、傳意，并不完全寫實。作者憑借著對農家生活豐富的體驗和飽滿的熱情、大膽的想象力，以及在長期的民族藝術活動中形成的民間審美情趣，創造出了屬于自己的獨特藝術風格。如王景龍（陳王京龍）的《大棗豐收》中，紅棗比人頭還大，《磨豆腐》中驢耳朵比身子還長。

另外，戶縣農民畫的藝術風格新穎，種類又非常多，在農民藝術家的長期創作活動中，形成了壁畫、年畫、宣傳畫、水粉畫、水墨畫、裝飾畫、連環畫、版畫、剪紙及其他藝術形式，都充分體現了作者大膽的藝術創作精神。這些作品既保留了民間傳統的藝術特色，又吸收了當代藝術的繪畫技巧。

發展過程

早期繪畫

戶縣農民畫歷史悠久，起源于民俗繪畫，與當地戲劇、民間社火、龍燈等民間藝術一脈相成。從戶縣出土的古老石器、彩陶、青銅器中，都能窺見這種古老繪畫藝術的蹤影。

早期的戶縣農民畫，是1958年“大躍進”的產物。當年政府鼓勵村民邊勞動邊創作，積極開展社會主義文化運動。當時在戶縣，農民創作的積極性非常高，真可謂城鄉戶戶五顏六色，村村落落壁畫滿墻，一街兩行成了天然畫廊，景象極為壯觀。

上世紀50年代到70年代的早期農民畫，以反映農村面貌、農民生活為主，如著名的《公社魚塘》《大隊養雞場》《喜開鐮》等作品受當地民間藝術影響，戶縣農民畫基本采用寫實手法，畫風淳樸生動。

畫面里的人物、動物、植物構圖簡潔飽滿，想象大膽豐富，色彩以夸張的大紅大綠為主，視覺效果強烈。在一幅名為《高原打井》的畫作中，畫面隱約露出一小片藍天，剛剛冒出的水用綠色渲染，厚厚的沙土占據了大部分畫面，真實反映了農民用水的艱難。

《春鋤》則展現出男女社員在綠色的田野上鋤去禾間雜草的景象，洋溢著濃郁清新的生活氣息。這些出自普通農民之手、以農村生活為題材并充滿樸素美感的畫作，一推出就受到美術界的關注。

西安美院教授、著名美術理論家程征曾這樣評價早期的戶縣農民畫：它具有原始藝術的粗獷浪漫，民間藝術的樸拙自由，以及漫畫的幽默夸張，充分體現了當時農民的樸素情感和愿望，具有很高的審美價值。

經過早期的藝術實踐，戶縣農民畫的藝術特征已經初步形成，為農民畫的持續發展奠定了堅實基礎。農民畫的藝術表現手法以單線平涂為主，構圖飽滿，色彩艷麗，人物造型純樸稚拙，表現形式浪漫夸張，主題思想淳樸真摯，其傳統的民間美術特征十分明顯。

1970年—1980年，戶縣農民畫在專業美術家的指導、輔導下，藝術風格基本界定在國畫、年畫等范圍內，在政治大環境的影響下，主題思想政治服務性較強，構圖追求“高、大、全”，人物造型準確精練。

在“畫記憶、畫現實、畫理想”樸素創作思想指導下，農民畫作者以自身的民間美術積淀，畫出了有情節、有場景，反映農民生產生活、思想感情和理想追求的中國鄉村歷史畫卷，她表現和再現了一個時代農村、農民的歷史進程，其歷史文化和社會學意義不言而喻。

1973年10月“戶縣農民畫展”與“全國連環畫、中國畫展”同時在中國美術館展出，得到各方面的好評。隨后國務院文化組決定在全國八大城市巡回展出。1974年中央新聞電影制片廠斥巨資再次拍攝了專題片《戶縣農民繪新天》。

1974年—1977年，國務院文化部和中國人民對外友好協會等單位專題組織了戶縣農民畫到日本、美國、澳大利亞、新西蘭、加拿大、英國、瑞典、法國、挪威、丹麥等國展覽，農民畫家李鳳蘭等六人代表戶縣出國訪問。

1976年政府投資200多萬元，建成了全國第一座縣級農民畫展覽館（面積7388平方米）。更加錦上添花。

1973年12月—1974年7月140幅戶縣農民畫先后在哈爾濱、合肥、上海、南寧、昆明、烏魯木齊、太原、西安巡回展出，歷時八個月，參觀總人數200多萬人次，展覽取得巨大成功。

同期，戶縣農民畫相繼被作為郵票、年畫在全國出版發行。在戶縣農民畫的影響和推動下，全國有數以千計的地、縣開展了農民畫活動。也可以說，沒有這一時期戶縣農民畫的輝煌，就沒有后來方興未艾的中國農民畫。

榮登郵票

1974年4月10日郵電部發行一套《戶縣農民畫》特種郵票6枚，分別是：

（1）8分 老書記 1500萬枚

（2）8分 高原打井 1500萬枚

（3）8分 春耕 1500萬枚

（4）8分 科學種田 1500萬枚

（5）8分 林茂糧豐 1500萬枚

（6）8分 金山銀海 1500萬枚

陜西省戶縣是中國著名的農民畫畫鄉之一。戶縣農民畫誕生于二十世紀五十年代，戶縣農民畫色彩絢麗，內容豐富，寄托了農民畫家對幸福生活的美好祝愿與向往。

國家郵政局于2008年9月28日發行了一套《戶縣農民畫》特種郵資明信片---TP36，設計：李群，原畫作者：張選正、朱丹紅、雒志儉、潘曉玲、王文吉。全套4枚，是特種郵資明信片的第36套。印刷：北京郵票廠。

分別是：紅高粱、輕風細雨、曬辣子、綠色家園。面值80分，發行量20萬套。

中期發展

1978年，黨的十一屆三中全會的召開，為農民畫事業的發展開辟了廣闊的道路。改革開放的春風使文藝界復蘇，民間美術界在新的藝術思潮沖擊下也發生著巨大變化。1979年12月，戶縣縣委、縣政府要求文化部門對所有農民畫作者進行培訓，號召作者解放思想，大膽創作，以農民自己的繪畫語言反映改革開放火熱的生活。參加學習培訓的有2002人。

1980年戶縣農民畫協會邀請省美術家協會、省群眾藝術館專家和戶縣40余名農民畫骨干作者召開了“農民畫藝術理論研討會”。會上就發掘、繼承和發展民間繪畫藝術進行了深入、細致、激烈的研討。本次會議指明了戶縣農民畫新時期的發展方向，堅定了戶縣農民畫向民族民間藝術方向的回歸，從此戶縣農民畫走向了現代民間藝術蓬勃發展的道路。

戶縣農民畫輔導者開始向民間美術學習，在全縣搜集、整理民間剪紙、刺繡、布藝等民間藝術作品，吸收其營養，開始舉辦以中老年婦女為主的農民畫創作培訓班，加上六七十年代有一大批基礎較好的作者，以及新加入農民畫隊伍的一批有文化知識的回鄉青年，在輔導上又增加了新生力量，很快形成了一個新的局面，戶縣農民畫得到空前的發展。

1988年12月，國家文化部、人事部授予戶縣“中國現代民間繪畫畫鄉”稱號。2011年，文化部授予戶縣2011-2013年度“中國民間文化藝術之鄉”。從上世紀80年代起，戶縣農民畫創作進入新的時期：栩栩如生的農家生活，獨具特色的民風民俗，歡天喜地的節日慶典都一一入畫。農家小院恬淡的生活氣息，關中平原遼闊的自然風光，北方農民豪爽的精神氣質，無不生動地躍然紙上。正如老一輩戶縣農民畫輔導員劉群漢所說：“戶縣農民畫猶如秦腔一樣高昂、粗獷、豪氣，又似眉戶一樣柔和、婉轉、悠揚，還有如皮影戲造型上那種強烈的概括性?！?/p>

與上世紀五六十年代的創作相比，這時期的戶縣農民畫不僅題材廣泛，繪畫技法也有了明顯的創新。 如雒志儉的《兩鄰家》開始采用透視手法，增強畫面立體效果；王景龍（陳王京龍）的畫作則構圖奇特，極盡夸張變形，其作品《看戲》《正月十五》《豐收鼓》等在國外展覽時，被當地媒體譽為“中國的畢加索”。

此時的戶縣農民畫，普遍吸收剪紙、皮影、漫畫等民間藝術手法，開始注重畫面的立體效果，并借鑒國畫和西方繪畫的藝術風格，向現代民間繪畫積極轉變。閆玉珍《兔子吃白菜》堪稱這方面代表作：畫面強調裝飾色彩，兔子與白菜都作“抽象化”處理，卻形象逼真，寓意獨特，其所蘊涵的生命意識和原始意境都超出了繪畫本身。

現今品位

到2000年代，戶縣農民畫作者隊伍已發展到2100多人，骨干作者300多人，農民畫專業戶30多家。共創作作品3萬余件，其中 1200余件在國內獲獎，600余件被國家和地方美術館收藏，18700余件被國外博物館和外國收藏家珍藏。數千件在美、英、德、法、日等68個國家和地區展出。28位農民畫家先后35次出國訪問、講學、辦展和表演。

新的歷史時期，戶縣農民畫在輔導上，注重加強美術基礎知識和基本理論教育，采取啟發誘導的方法，因人施教，善于發現作者本身的特點和長處，啟發作者用自己喜愛的表現手法表達自己的主觀感受，注意發揮作者的個性特點，不搞藝術上的“一刀切”，不搞藝術上的“模式化”，提倡多種風格、多種形式的自由竟爭。

突出作者個性和藝術風格。戶縣農民畫形成了形式多樣、風格多樣、種類多樣的發展格局。藝術風格主觀色彩濃厚，造型夸張，畫面稚拙歡快，更加注重表情達意，題材更加貼近生活、反映時代。從色彩、構圖、內容和表現形式上都顯得更加豐富、更加完美、更加具有地方特色和時代精神。

戶縣農民畫既不同于上海金山、浙江秀州等江南水鄉農民畫的清新秀麗，又有別于安塞、洛川等陜北高原農民畫風的原始粗獷，成為民間繪畫領域的一枝奇葩。如今隨著人們審美情趣的提升，藝術交流的擴大，戶縣農民畫也逐漸走出狹小的天地，走出關中，甚至漂洋過海，成為陜西文化的一道亮麗品牌。

但是，戶縣農民畫在發展中也存在問題。為了迎合行情，向國畫、油畫甚至西方抽象派的畫風上靠攏，大批量“作坊化”的“流水線” 生產，民間繪畫失去了農村的生存土壤及表現風格。

應用絲網印刷技術大量復制較好作品，使畫價猛跌，經濟效益劇減，農民畫創作隊伍或棄畫經商，或進城打工，農民畫繁榮與變異、滑坡、萎縮并存。令識者深以為憂。

如何使戶縣農民畫形成自己的理論體系，推出更具藝術品位的作品，是戶縣農民畫亟待解決的問題。以潘曉玲、曹全堂等為代表的中青年戶縣農民畫家，正努力突破“單線平描”的傳統模式，探索運用拓、噴、印、拉等新的繪畫技法，在構圖、色彩和造型方面進行突破。

《吉日》《關中八怪》等作品，先后在全國農民畫大展中獲得金獎?！耙浦残汀币苍S不是戶縣農民畫的路子，但是，這種革新的膽量和勇氣，無疑會給眾多戶縣農民畫家以新的啟示。

文化交流

50多年來，戶縣農民畫經久不衰，生機勃勃，成果豐碩，累計創作作品3萬多件，其中1500多件作品在國家級刊物發表，400多件在國內各美術展覽中獲獎，9000多件應邀到日本、美國、澳大利亞、新西蘭、加拿大、英國、瑞典、法國、挪威、丹麥等68個國家和地區展出，18700多件被國際友人和國外博物館收藏。戶縣農民畫既通過各種媒介走進了中國的千家萬戶、走進了人民大會堂，又走進了國外的許多家庭和公共場所，還被作為珍貴禮品饋贈給許多外國元首。

荷蘭王國貝婭特麗克絲公主及丈夫克勞斯親王、英藉華裔女作家韓素音女士等著名人士都曾到戶縣參觀農民畫。比利時、加拿大、日本、荷蘭、挪威等國家專門拍攝了“戶縣農民畫”電影新聞片。

1973年戶縣農民畫在中國美術館展出，1974年在全國八大城市展出，1998年再次在中國美術館展出，1999年在臺灣和法國巴黎“中國文化周”展出。2002年戶縣成功舉辦“中國農民畫聯展”。戶縣農民畫蜚聲中外，已成為民族民間藝術園地里一顆璀璨的明珠，中國農民畫的優秀代表，當代戶縣一張亮麗的名片。

農民畫的巨大影響帶動了當地經濟發展。戶縣人到外地，可以憑農民畫廣交天下朋友，創外匯、招商引資。不少企業、投資商人紛紛到戶縣辦廠，有的企業還把自己的產品同“畫鄉”結合起來，如“畫鄉牌水泥”、“畫鄉牌荷葉排骨”等。不少企業家說：“產品帶畫鄉，美名到處揚”。

新的歷史時期，戶縣在新農村建設的過程中，以農民畫為依托，在縣政府的大力支持下，又推出了“中國農民畫民間風情游”文化旅游線路，這一具有戶縣特色的文化旅游線路的開通，受到了國內外游客的普遍贊揚和好評，帶動了地方經濟的迅速發展。戶縣由一個默默無聞的農業小縣，一躍成為成陜西有名的經濟明星縣，全國的文化先進縣。戶縣農民畫是已經成為畫鄉經濟的催化劑、推進器，成為戶縣的金字招牌。

展覽館

戶縣農民畫展覽館，是全國第一家縣級農民畫展覽館，迄今為止全國規模最大的民間藝術殿堂。面積7388平方米。現有干部職工20人，專業技術干部6人。館內設有戶縣農民畫歷史精品陳列廳，獲獎作品陳列廳，民間藝術品超市等八個展廳。展覽館的職能是：聯系、組織、輔導農民畫作者學習、培訓；開展農民畫宣傳、交流、藝術創作、藝術研究；團結、鞏固、發展、壯大作者隊伍；接待來賓參觀展覽。

戶縣農民畫展覽館位于陜西戶縣縣城畫展街中段路南，在西安市區西南約29公里處。建成于1976年，由原來戶縣文化館改建而成。1989年以后進入全面發展階段；92年后逐步邁入產業化；2003年在館長雒志儉的帶領下，展覽館進行了重大改革，最終發展成為今天的規模。全館占地7338平方米，建筑面積2811平方米，設有8個展廳陳列作品500余件。所陳列的農民畫作品以濃郁的鄉土氣息、質樸的地域特征和鮮明的地方特色享譽海內外。

戶縣農民畫展覽館迄今已接待了世界90多個國家和地區80萬余名國際友人和350萬人次的國內游客?，F有重點骨干作者300多人，其中38人先后45次出訪國外講學、辦展和表演，19000余件作品在世界68個國家和地區進行展出。2003年初開辟了中國戶縣民間藝術品超級市場，農民畫、剪紙、布藝、鐵藝、麥稈畫、皮影、結藝、刺繡、黑陶等展品充分展示了戶縣特有的民間特色。

近幾年來，展覽館建立了“戶縣農民畫網站”、五個農民畫作者輔導站，全國首家以農民畫、剪紙、布藝、麥稈畫、烙畫、陶塑為內容的“農民畫民間藝術品超市”，開辟了“農民畫民間風情一日游”旅游線路。線路以農民畫展覽館為中心，由12個不同創作風格，不同居家景色的農民畫作者家庭組成。以觀賞農民畫，品農家風味小吃，觀田園山水光，體驗農家生活，欣賞民間鼓舞藝術為游覽內容，取得了較好的社會經濟效益。同時，展覽館有力的配合了反腐昌廉黨風廉正建設和保持共產黨員先進性教育活動農民畫作品展，使展覽獲得了極大的成功。